сколько персонажей должно быть в книге

Интересный персонаж в книге

Кто может быть персонажем романа?

Героем художественного произведения может быть кто угодно — от таракана до Отца, Сына и Святого Духа. Но мы полностью вживаемся только в тот образ, который напоминает нас самих — то есть имеет такие человеческие признаки как характер, привычки, достоинства, недостатки, воспоминания, мечты, планы на будущее и т.п.

Если ваша героиня отличается лишь бархатистой кожей и упругостью форм, то читать о ней будет интересно только заключенным, которые уже забыли, как выглядит настоящая женщина.

Количество героев в художественном произведении

Сколько героев должно быть в романе? Столько, сколько вы можете удержать. В “Войне и мире” Льва Толстого более двухсот поименно названных персонажей. В сказке о цапле и журавле — всего два.

Считается, что три — оптимальное количество главных героев в жанровом романе. Один персонаж — нехватка конфликтных ситуаций: читателю будет сложно сопереживать ему. Два — уже лучше, но необходим кто-то еще, кто привнесет хаос в отношения между двумя главными героями. Три — в самый раз.

Но даже интеллектуальный роман и мейнстрим не стоит перенаселять. Если читатель начинает путаться в героях и забывать, кто есть кто, — это плохой знак.

Эмоции читателя

Когда читатель всем сердцем принимает героя, он испытывает:

• симпатию — одобрение и сочувствие;

• эмпатию — читатель легко представляет себя на месте литературного персонажа.

Для того, чтобы это произошло, персонаж должен быть обаятельным. Князь Болконский, Карлсон, Кот Бегемот — всех этих и других запоминающихся героев объединяет следующее:

• достоверность — они описаны так, что читатель словно воочию видит их;

• уникальность — автор сумел создать образ, непохожий ни на один другой;

• возможность подражать — привычки, слова и стиль поведения героев хочется копировать.

Герои, вызывающие восхищение

В хорошем романе персонажи таким образом справляются со своими проблемами, что это вызывает восхищение. Вживаясь в удачный литературный образ, читатель чувствует себя умнее, сильнее, харизматичнее — его жизнь наполняется новыми красками. И эту иллюзию другого “я” уже не хочется отпускать.

Обычный человек в роли персонажа

Многие считают, что идеальный герой — это простой человек. Поэтому в рукописях, приходящих в издательства, так много безликих девушек, ищущих любви, и скучных мужчин с кризисом среднего возраста. А еще больше — персонажей, страдающих запоями и психозами. Дело в том, что авторы подобных произведений занимаются не литературой, а самолечением — они описывают себя и свои проблемы.

С кем вам хочется провести время?

Один из ведущих американских литературных агентов Дональд Маасс предлагает авторам представить, что они едут в поезде. С кем им хочется оказаться в купе на ближайшие десять часов — с ярким остроумным человеком или с унылым невротиком?

Если мы хотим, чтобы люди провели с нашими героями десять часов (а именно столько в среднем читается книга), герои должны быть интересными.

Речь не идет о персонажах вроде Супермена или Бэтмана. Речь об обаянии. А герой может быть хоть дурачком вроде Форреста Гампа, хоть мизантропом вроде доктора Хауса.

Совет от Дональда Маасса

Как показать героя, обладающего качествами, которые сложно передать словами (красота, властность, слава и пр.)?

Если мы опишем прекрасную девушку стандартным путем — какого цвета у нее губы и волосы, — все это будет смахивать на шаблон. Но если мы покажем ее глазами другого персонажа, опишем, что он испытывает, глядя на героиню, то сцена заиграет совсем по-другому. Главное — сделать акцент на субъективном восприятии.

Тот же прием можно применять в сценах с королями и прочими значительными лицами: продемонстрируйте не властное сверкание очей, не благородную посадку головы, а чувства другого героя, который приходит в трепет при виде властелина.

Источник

Сколько персонажей должно быть в книге

Сегодня в последний раз попробовал поиграть в «Железный трон», плюнул и бросил. Широко разрекламированная и самая ожидаемая байма вызвала разочарование. По крайней мере у меня. А мои, как знаю по опыту, вкусы самые обычные, то есть совпадающие со вкусами большинства нормальных, здоровых людей.

В команде создателей игры не оказалось писателя-профессионала, который подсказал бы, что вести шестерых персонажей… чересчур. Распределяется внимание, что-то вечно упускается, вынужден заниматься не основной задачей, а судорожно вспоминать, кто из шестерых что умеет.

За века уже было найдено золотое число персонажей. Один – хорошо, здорово, можно выписать со всех сторон, внимание читателя не будет потеряно. Недостаток – надо держать только в населенных пунктах, дабы могли свершаться диалоги. Двое – уже лучше, могут общаться друг с другом, даже при переходе через пустыню или дремучий лес. Правда, общение несколько линейное: вопрос – ответ. Трое персонажей – прекрасный вариант: в памяти держатся все три с легкостью, зато общение приобретает объем. Четверо – тоже прекрасно, читатель все еще держит в памяти четыре образа, но уже малость труднее выписывать их автору. Пятеро… гм… трудновато. А уж шестеро так и вовсе… если не провал, то непрофессионализм!

По-вашему, откуда все это: три мушкетера, три богатыря, три солдата Киплинга, три медведя, три поросенка. Нет, религия здесь ни при чем, даже Троица стала троицей, а не двоицей или четверицей только потому, что безымянный писатель четко понимал этот закон, который я вам выкладываю на блюдечке.

С четверыми уже потруднее, разве что трое мушкетеров с примкнувшим к ним гасконцем. С пятью совсем туго! Думаю, вы мало вспомните героев, где пятеро. Нет, не пятеро персонажей, не надо называть романы Васи Пупыркина, я имею в виду пятерых героев. А уж шестеро… Совет старого крокодила: не умножайте ни героев, ни событий без острой необходимости.

Лучше один эпизод расписать ярко и красочно, чем сказать о трех скороговоркой. Лучше повести одного-двух-трех героев, но описать их всех, наделить жизнью, чем перечислить сотню крутых бойцов, которые будут отличаться только по именам.

Запишем для напоминания себе, любимому:

Не умножайте ни героев, ни события без острой необходимости!

Источник

Система персонажей: шпаргалка для писателей

Как сделать так, чтобы в книге не было лишних героев? Как сделать так, чтобы они не тормозили историю, а двигали ее вперед? Как сделать так, чтобы герои отличались, а не были клонами? Ответ прост: система персонажей. Каждое действующее лицо должно занимать свое место в книге, и от этого места зависят его взгляды, цели и желания. Сегодня я хочу поделиться разработанной лично мной шпаргалкой для писателей, которая поможет тебе создать интересную историю. Скачивай ее и обязательно читай ниже об особенностях ее использования.

Шпаргалка по системе персонажей: как использовать

Поначалу с этой шпаргалкой может быть непросто разобраться, поэтому я решила объяснить, что и зачем в нее добавила. Действуй следующим образом:

Обрати внимание, что у всех персонажей повторяется один и тот же вопрос: в чем их истина. У каждого должен быть свой ответ на этот вопрос, но он должен быть связан с темой произведения. И не забывай прописывать всем цель: персонажи не должны существовать просто для декораций.

Краткая характеристика каждой роли

Если ты все еще не понимаешь, кто все эти люди, распишу для тебя их роли. Система персонажей обычно подразумевает наличие таких героев:

Главный герой — это самое понятное. Про него мы пишем, с ним идентифицируется читатель.

Антагонист — тоже не вызывает вопросов. Мешает главному герою в достижении цели.

Второй антагонист — не обязателен, но может добавить напряжения. Его можно использовать в подсюжете или же ввести в качестве сюжетного поворота. Например, как более могущественного соперника.

Второй союзник — аналогично, может стать героем подсюжета или добавить динамики сюжету.

Наставник — персонаж, который помогает главному герою. Обычно знает и умеет то, чему главному персонажу еще предстоит научиться. Не обязательно седобородый старец, это может быть просто смелая лучшая подруга.

Шут-трикстер — герой, который постоянно шутит и не воспринимает все происходящее всерьез. Особенно хорошо, если ты сможешь раскрыть какое-то трагическое событие в его прошлом, чтобы образ не был слишком плоским.

Возлюбленный (-ая) — нужны для романтического подсюжета или для основного сюжета в любовной истории. Старайся показывать их полноценными личностями со своими увлечениями и сильными сторонами. Иначе этот образ будет картонным и неинтересным.

Оборотень — притворяется союзником героя, а потом предает его. Или наоборот, внезапно переходит на его сторону. Используется для сюжетных поворотов, поэтому его намерения нужно хорошо прятать.

Как я уже сказала раньше, не обязательно героев должно быть девять. Ты можешь сделать хоть троих, но постарайся в этом случае соединить в одном персонаже несколько ролей. Эта шпаргалка поможет тебе понять, нет ли в твоей книге лишних людей, которые тормозят историю, ну а их правдоподобность и многомерность зависит только от тебя.

Источник

Сколько должно быть героев?

Читая комментарии к своим книгам, мы иногда радуемся, иногда огорчаемся, иногда приходят новые идеи. А однажды я получила комментарий от читательницы, от которого впала в легкий ступор. Она (цитирую) увязла в обилии персонажей первой главы. Я-то считала «Фею Огня» камерной вещью по количеству героев.

Сама я люблю читать книги-саги, количество героев в одной главе которых перекрывает всех героев моей книги в разы. Я даже не поленилась открыть «Фею» и посчитать персонажей, как в известной сказке про козленка. Итак, что у меня получилось: ГГ, ее подруга и одноклассник, учительница фоном, четыре отморозка, приставшие на вокзале (два без слов), андроид и хомяк. Итого десять.

Вот и возник у меня вопрос, а какое количество героев первой главы Вы считаете приемлемым для себя? В книгах, которые читаете?

15 комментариев

Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарии

Агния Горецкая, Иден и Круз :)) К слову, бросила смотреть как раз когда пошел разброд-шатания, и их задвинули до лучших времен. :))

Я за то, чтобы героев постепенно вводить. ИМХО, больше пяти-шести персонажей полноценно в романе не раскрыть. Я как-то завела семь, так дилогия получилась в итоге, иначе завершить все второстепенные сюжетные линии было нереально.

Агния Горецкая, К концу второго тома-то все равно надо успеть завершить 🙂

У меня обычно один гг, м.б. от пяти до десятка персонажей второго плана и еще эпизодические. Очень стараюсь делать их разными и запоминающимися, порой гротескными, играть на контрасте и имена подбираю максимально разные. В чужих книгах тоже персонажей не считаю. Лишь бы они не казались все одинаковыми.

я уже задавала здесь подобный вопрос с месяц назад. мнения разделились от 2-3 до «сколько угодно».
в итоге- я осталась при своем. сколько автор считает необходимым, столько героев и стоит вводить. если кому-то сложно запомнить 4 персонажей- ну что ж. значит это просто не его книга.

Наталия Носова, Вообще, главным является реализация своей собственной идеи, мысли, сюжета. Главное, чтобы самому автору нравилось, то что он пишет, верил и желал продолжать) А уж если найдутся поклонники, ценители, то совсем было бы замечательно! Это я наверное больше про себя сказал))

Зависит от того, как написано, насколько яркие персонажи. Но вообще лучше вводить новых персонажей постепенно.

Агния Горецкая, тогда просто подруга не ваш читатель)))

Агния Горецкая, Имена простые, рубленные, не ломающие язык и как-то описывающие их носителей, своеобразная черта характера. Я бы и графа Де Ля Фер в первых главах не стал бы запоминать, как, думаю, и половина французов. Атос куда проще.

Кстати, без гугла смогли бы ответить, кто такой Эдсон Аррантес ду Нассименто? Вряд ли, а ведь его называли королем футбола более четверти века. Пеле, могли слышать.

А что Вы ставите целью? Если это будет динамичное действие, без погружения в души героев, то их может быть много. Если собираетесь погружаться в размышления и чувства ГГ, то их количество должно уменьшаться с ростом глубины погружения. ИМХО.
Из своего опыта скажу, что когда писал первую часть «По следам памяти», то там было много беготни и сражений. В центре внимания 5 героев, к которым периодически присоединяются сопровождающие. Так вот там у меня никак не получалось углубиться в мнение каждого о происходящем. Оно выражалось в основном в разговорах. Оттого и не мешало вести по сюжету 5-8 героев, которые не путались в моей голове. А вот во второй части уже не так. Там больше внимания именно внутреннему миру ГГ, оттого иногда даже описываю одну и ту же сцену от лица обоих, меняя фокал. Тут мне будет уже сложно вести десяток таких. Но с 4 вполне справляюсь пока (2 добавились постепенно).

Источник

Сколько персонажей должно быть в вашей книге? (информация для начинающих авторов)

Когда-то, на заре писательской карьеры, я интересовался этим вопросом. Хочется верить, что ответы на него я нашел с тех пор, как стал писать «Готамерон». Дело в том, что в серии из трех книг повествование ведется от лица 25 героев, а вокруг них обитают еще 334 второстепенных персонажa!

Для меня это был своего рода эксперимент, но не на пустом месте. Подобные «эксперименты» проводили и другие люди по всему свету. Долгие годы я читал книги и изучал творчество писателей, которые «переступили черту». Они ухитрились вместить в свои книги огромное число персонажей и все эти книги со временем стали культовыми.

Книга с одной сюжетной аркой вполне может обойтись 3-5 важными героями. Два из них будут главными (антагонист и протагонист), остальные появятся по мере необходимости. Как показывает практика, протагонист тащит на себе историю, он же является источником всех мыслимых неприятностей в книге и любимцем женщин в реальности. Антагонист – эдакий хороший парень (или не очень), который должен навести порядок. Каждый из них при этом окружен несколькими второстепенными героями, для взаимодействия с окружающим миром.

Запомните, все ваши персонажи важны и существуют с определенной целью. Любой диалог должен как-то двигать историю или наполнять мир жизнью. Можно ввести в повествование бабушку, которую на улице встречает главная героиня. Бабушка пожалуется на жизнь, расскажет о том, что ее обманули в мясной лавке и пойдет дальше, навсегда исчезнув из сюжета. Смысла в этом не будет. Увы, в художественной литературе такое может встречаться, но если «бабушку», например, позволит себе сценарист, значит он Бездарь.

Магическое ли число семь?

Во ВГИКе на факультете драматургии нам говорили, что человек может запомнить не больше восьми персонажей, а если верть закону Миллера, то обыватель сразу способен переварить всего семь разнородных элементов. Если сможете больше, то значит, вы так же круты как Нечто из одноименного фильма. Оно переварило всех полярников, но его мы коснемся чуть позднее. Сейчас же предлагаю вашему вниманию несколько книг. Я отобрал их специально для того, чтобы показать, как писатели ломают шаблоны и правила. Начнем с самой простой по структуре.

Робинзон Крузо

«Робинзон Крузо» Даниэля Дефо отличный пример книги, которая держится на одном герое. Хотя в романе Дефо, помимо протагониста, есть несколько сторонних персонажей, Крузо все-таки большую часть времени действует в одиночку. До того как попасть на остров он совершает плавание в Африку и в Бразилию, встречает пиратов, португальского капитана, освобождает из плена мальчишку и т.д. Все эти события необходимы, чтобы мы поняли характер главного героя. Затем начинается основное действие. Крузо попадает на остров, и вот тут писатель делает все, чтобы мы не заскучали. Робинзон сталкивается один на один с дикой природой и преодолевает препятствия, а иногда даже получает надежду на спасение в виде кораблей, которые подходят к острову, но погибают на рифах. Сюжет прост и вместе с тем гениален.

История о приключениях одного героя сработает в том случае, если автор заранее подготовит препятствия и убедится, что они достаточно больно бьют по нему.

Однако невозможно целиком построить действие на мытарствах единственного человека. Это нам наглядно демонстрирует сюжетная арка «Робинзона Крузо». Борьба с дикой природой себя исчерпала после того как Робинзон построил форт и запасся едой. Для дальнейшего развития потребовалась встреча с каннибалами, а развязка наступила только после прибытия английского корабля и победы над мятежными моряками. В обоих случаях понадобились люди, чтобы усилить конфликт. Проще говоря, без вмешательства второстепенных персонажей Робинзон так и остался бы жить на острове до смерти.

Винни-Пух

От этой замечательной книги мы и будем отталкиваться. Причем тут детская сказка? – спросите вы. Дело в том, что в сборнике повестей Алана Милна действуют аж девять персонажей! Число солидное, даже для книги с картинками, однако не все так просто. Каждый из героев рассказов обладает отличительными чертами и особыми цветами, вследствие чего малышам не составляет труда их запомнить:

Кристофер Робин – единственный человек в компании;

Пух – желтый медведь;

Пятачок – розовый свин;

Сова – ученая сова с большими глазищами;

Иа-иа – осел с говорящим именем;

Кенга и ее сын Ру – оба кенгуру, из них складывается имя известного животного;

Кролик – занудный, старый кролик;

Тигра – тигр.

Каждой игрушке при первом знакомстве можно дать характеристику. Каждый герой уникален насколько это вообще возможно. Мне этот зверинец напомнил другое произведение, о котором вы могли слышать, но уже с отсылкой к стереотипным женским характерам:

Кроме того герои Алана Милна отличаются ярким характером и способом взаимодействия с окружающим миром. Как раз через ироничные диалоги и раскрывается каждый из них. На заметку молодым писателям! Один персонаж не может раскрыть себя самостоятельно, при этом ничего не делая. Ему нужны препятствия (Крузо). Множество персонажей могут себе позволить ничего не делать, но при этом должны взаимодействовать друг с другом (Вини-Пух и компания).

Однако много не всегда хорошо. Необходимо сразу понять, для чего нужны все эти герои, а то получится как с упомянутой выше «бабушкой». Тут проще всего мысленно удалить персонажа и проверить, как сюжетная арка будет функционировать без него. Если «бабушка» просто идет по своим делам и сетует на жизнь, то на кой черт она вам нужна?

И никого не стало

Перейдем к сюжету с внушительным числом героев. Культовый детектив Агаты Кристи, известный так же как «10 негритят», насчитывает четырнадцать персонажей и далеко не все они запоминаются с первого раза.

Десять гостей Негритянского острова:

Энтони Марстон – богач;

Этель Роджерс – служанка;

Джон Макартур – старый генерал;

Томас Роджерс – дворецкий;

Эмили Брент – чопорная дева;

Лоуренс Уоргрейв – судья;

Эдуард Армстронг – хирург;

Уильям Блор – отставной инспектор;

Филипп Ломбард – солдат;

Вера Клейторн – учительница.

Кроме них незначительную роль в сюжете играют: моторист Фред Нарракотт, наркодилер Айзек Моррис, инспектор Мейн и помощник комиссара Томас Легг. Повествование в рассказе ведется от лица каждого героя (окромя убиенно до начала событий Морриса).

Чувствуете разницу по сравнению с Винни-Пухом? Здесь уже появились фамилии, а это дополнительная нагрузка на мозг. Уверен, большинство сейчас запомнило только имена, а то и вовсе пролистнуло мой список. Книга короткая, но число действующих лиц в ней зашкаливает. Диалоги примитивные, а описание на уровне «она сидела так ровно, словно проглотила палку». Тем не менее, рукопись входит в список 100 величайших детективов всех времен, и на то есть причина.

В книге нет лишних персонажей. СОВСЕМ! Всех гостей острова объединяет то, что они убийцы (по собственной воле или по воле случая). В остальном это совершенно разные люди, но что самое главное, – взаимодействуя друг с другом, персонажи никак себя не раскрывают. Каждый до последнего остается загадкой для другого. В каждом диалоге слышатся только оправдания, жалобы и сожаления. Все «раскрытия» происходят через самокопания и внутренние монологи. Эти люди нужны для массовки, чтобы мы сами попытались установить личность убийцы по подсказкам автора, а инспектор Мейн и Томас Легг в развязке, чтобы расставить все по своим местам. Так работают детективы, но подобное недопустимо в других жанрах (если только вы не хотите держать чью-то сюжетную линию в секрете).

Нечто

Историю эту знают все любители ужасов, но далеко не все помнят, с чего она началась. В коротеньком рассказе 1938 года «Кто там идет?» Джона Кемпбелла полярники столкнулись с иноземной тварью, способной принимать облик жертвы.

На десяти страницах нас встречает огромное число действующих лиц – 37 членов экспедиции! Это необходимо, чтобы выросло число подозреваемых. Однако Кемпбелл ограничился только именами. К тому же из всей арктической братии активно действуют только шестнадцать полярников: Барклай, Беннинг, Блэр, Кларк, Коннант, доктор Куппер, Гарри, Харви, Киннер, МакРиди, Помрой, Ролсен, Ван Уолл, Самуэль Даттон, Ванс Норис и Барт Колдуэл.

Контраст с персонажами Винни-Пуха все увеличивается? Люди, которых я перечисли, вообще никак не выделяются, даже если вы прочитаете рассказ. За ними остаются только должности типа: кинолог, пилот вертолета, геолог, повар и т.д. Для хорошей истории это катастрофа!

Начинающим писателям на заметку.

Фамилии и отчества в произведениях с большим числом героев могут сыграть с вами злую шутку. Длинные, непроизносимые имена тоже опасно использовать. Я не зря тут перечисляю всех героев и терзаю ваш мозг. Не каждый читатель станет их запоминать, а некоторые наоборот напрягутся и быстро устанут. Ваша книга будет забыта.

Долой фамилии и отчества!

Со временем разобравшись во всем этом, я намеренно исключил из мира «Готамерона» фамилии. Оставил только имена и прозвища. Роман с большим числом персонажей от этого только выиграл. Такой прием как нельзя лучше работает в ФЭНТЕЗИ. Если мы вспомним средневековье, то у плебса и крестьянства там не было тесных связей с семьей как сейчас. Например, в романе «Имя розы» можно встретить таких героев как Ремигий Варагинский – родился в городе Варагина или Кутберт Винчестерский – уроженец Винчестера. Можно привести в пример и героев Средиземья: Арагорн сын Араторна, Гимли сын Глойна или Торин «Дубощит». Даже в наше время мы иногда сталкиваемся с такими говорящими фамилиями как Бенсон (сын Бена) или Вульфсон (сын Вульфа).

Отдельно хочется вспомнить еще серию книг Глена Кука «Черный отряд». Это темное фэнтези недавно стало набирать большую популярность и его уже несколько лет безуспешно пытаются экранизировать. В книгах Кука вовсе используются прозвища! Это вполне разумно при громадном числе действующих лиц и средневековом антураже. Так что обязательно избавляйтесь от лишнего мусора в именах, если планируете создать множество персонажей.

Тихий Дон

Что ж, объем продолжает увеличиваться, а вместе с ним и число персонажей. Выделяет «Тихий Дон» из числа других произведений то, что это не серия книг, а одна большая история в которой замешано порядка 700 героев. Про Винни-Пуха вспоминать уже как-то неловко? История о «войне и мире» по-казацки не нуждается в представлении. «Тихий Дон» роман-эпопея, но не о войне. Произведение Михаила Шолохова – это книга человеческих судеб.

Ярко описаны женские характеры Аксиньи Астаховой, Дарьи Матвеевны и Лизы Моховой, но все эти «девушки» показаны не с лучшей стороны. Особняком стоит мать главного героя – Василиса Мелехова. Особенно глубоко в память врезается ее кончина. Помню, когда моя бабушка уже не могла ходить, незадолго до смерти она тоже говорила, будто ей снится, что она молодая.

Разбирать такие массивные произведения всегда тяжело из-за размытого сюжета, но в статье речь идет о персонажах. В романе у каждого из них своя судьба и каждый читатель найдет для себя полюбившегося героя. На это и был расчет – книга, написанная о народе, сугубо для народа, который сильнее всего пострадал в тот период истории. Однако здесь мы впервые сталкиваемся с серьезной проблемой. В книге СЛИШКОМ МНОГО действующих лиц. На первый взгляд складывается впечатление, что все они живут себе на уме, а писатель нарочито долго тянет шашку из ножен.

И действительно, если вспомнить «бабушку», идущую по своим делам, и убрать несколько сюжетных линий, в романе и впрямь ничего не изменится. Без Бунчука и Штокмана история ничего не потеряет. События будут идти своим чередом, а мы будем наблюдать все те же агитации и расстрелы. Вот только полноту всей картины мы уже не увидим. Такие незначительные личности наполняют мир романа деталями. Да, они занимают много времени и зачастую оттягивают внимание читателя, но книга без них будет напоминать искусное полотно, которому забыли добавить несколько важных мазков для контраста.

Давайте же теперь обратимся к последнему примеру. К уникальной истории, которая целиком состоит из подобных контрастов.

Противостояние

Десять лет Стивену Кингу не давали покоя лавры профессора Толкина, и в 1978 году он разразился «Властелином колец» по-американски. В книге было порядка 1200 страниц, на которых действовало 463 персонажа. Однако половина из них погибла еще в первой части от супергриппа. Здесь, в отличие от «Тихого Дона», уже есть цельная сюжетная арка, а повествование пусть и медленно, но движется из точки «А» в точку «Б». Именно у Кинга я позаимствовал некоторые приемы введения персонажей для своего романа.

Роман великолепно структурирован, несмотря на то, что Кинг не знал, чем все закончится и куда приведет дорога его героев. Та скрупулезная последовательность, с которой писатель вводит действующих лиц, позволяет сохранить в памяти большинство персонажей. События, происходящие с ними, также откладываются в мозгу, а ситуации, в которые те попадают, выглядят вполне жизненно.

Ник Эндрос – глухонемой бродяга, который по воле случая становится помощником шерифа в захолустном городке, после того как его избили местные отморозки. Позже, путешествуя по опустевшей стране, он встречает еще одного чудака – умственно отсталого Тома Каллена.

Ллойд Генри – серийный убийца, колесивший по стране со своим дружком-психопатом. Оба занимались грабежами и расстреливали людей ради хохмы. После неудачного ограбления закусочной Ллойда посадили в тюрьму города Феникс, заключенные которой вскоре поголовно умерли от супергриппа. Голодающего Ллойда спас из камеры антагонист романа Рэндалл Флэгг.

Помимо всего прочего «Противостояние» пестрит яркими персонажами и увлекательными историями, которые НИКАК не влияют на развитие сюжета. Для этого Стивен Кинг ввел совсем крошечные сюжетные линии, дабы показать, как себя чувствовали люди выжившие после пандемии, у которых был иммунитет. Истории эти иногда смешные, иногда страшные.

Или история инфантильной Джуди Хортон, схоронившей молодого мужа и двухлетнего сына после эпидемии. Ей было всего семнадцать, и она ненавидела своих родных. Тела членов семьи она отволокла в морозильную камеру в подвале многоквартирного дома и время от времени спускалась туда, чтобы позлорадствовать. Однажды дверь захлопнулась, и Джуди невольно присоединилась к родным, замерзнув насмерть.

Да. Это Стивен Кинг и омерзительной жестокости в романе много, но герои сюжета обыкновенные люди со своими пороками и большинство из них перестают существовать к концу первой части.

Пандемия выкашивает 99,9% населения Земли, после чего начинают действовать главные герои. Отсюда для «Готамерона» я позаимствовал еще одну уникальную фишку романа, а именно – деление персонажей на «партии». Зачастую главных героев разделяют целые штаты, а иногда и вся страна. Чтобы собраться вместе им предстоит пройти немалый путь, как раз на этом пути они встречаются и раскрывают сердца друг другу.

Например, в партии Ларри Андервуда появляется женщина Рита, с которой он выбирается из горящего Нью-Йорка. Потом Рита умирает от передозировки лекарствами, но на пути Ларри вскоре встречается Надин Кросс и мальчик с ножом Джо, а затем и Люси Свонн. Партия Ларри постепенно растет и в итоге воссоединяется с другими героями в Небраске, в доме матушки Эбигейл.

Лично мне персонажи «Противостоянии» стали куда ближе, чем герои «Тихого Дона», но только потому, что в книге описана эпоха, которая мне хоть сколько-то знакома. Сравнивать оба произведения можно только в техническом плане. Сами по себе это совершенно разные книги, объединяет которые только громадная перегрузка с действующими лицами.

Итоги

Я тут нагородил много текста и упомянул много имен, большинство из которых вы, конечно, не запомнили. О чем это говорит в первую очередь? Не бойтесь сокращать и не давайте имена «бабушкам», которые просто проходят мимо. Старайтесь ограничить свою историю 5-8 персонажами.

Вся статья – это обращение скорее к молодым писателям. Состоявшиеся авторы и так знают, что им делать и как привлекать внимание читателя. Культовые писатели, которых я перечислил, намеренно усложняли текст, изобретая схемы. Я тоже делал это ради эксперимента, играя с памятью людей. К сожалению такие истории никогда не будут популярны у массового читателя. «Тихий Дон» или «Война и мир» так и останутся кошмаром учащихся старших классов, а «Противостояние» будут ценить только преданные фанаты Стивена Кинга. Все это по выше упомянутой причине – наш мозг очень ленивая мышца.

Источник