«Город на память». 671. МКАД. 15-16 км. Дзержинский
8 августа 2021 года
Фотопроект «Город на память». 671. МКАД. 15-16 км. Дзержинский
Древняя Угреша на протяжении нескольких столетий оставалась духовной опорой Российской империи, однако наступивший ХХ век внёс коррективы в патриархальную жизнь — вскоре после революционных событий Николо-Угрешская обитель была закрыта, а сложившийся вокруг монастыря рабочий посёлок получил имя в честь одного из вождей Октябрьской революции — Феликса Дзержинского. В советский период посёлок Дзержинский внёс значимый вклад в историю российского государства уже в новом качестве научного и индустриального центра.
Феликс Дзержинский в первую очередь известен как руководитель государственного карательного органа — Всероссийской чрезвычайной комиссии по борьбе с контрреволюцией и саботажем, но помимо уничтожения классовых врагов «железный Феликс» решал и промышленные, и гуманитарные задачи — занимался вопросами развития железнодорожного транспорта и металлургии, частной торговли и спортивного движения. На должности председателя комиссии по улучшению жизни детей Дзержинский организовал систему детских учреждений, в которых подростки-беспризорники получали образование и осваивали рабочие профессии.
Одна из таких трудовых коммун открылась в 1927 году на территории Николо-Угрешского монастыря и стала, образно говоря, градообразующим предприятием: в цехах и мастерских трудились сотни человек, а коммунарская производственная база позднее будет использована при создании предприятия «Союз» — одного из ведущих в оборонной и космической сфере. О проблемах и успехах коммуны имени Дзержинского в Николо-Угреше можно почитать в сборнике статей и документов: http://lito-ugresha.narod.ru/kommuna_2012.pdf
Памятник Феликсу Дзержинскому установлен в 2004 году на Дзержинской улице. Прежняя скульптура «рыцаря революции», изготовленная ещё во времена коммуны из недолговечного гипса, стояла в сквере у Верхнего пруда, с годами обветшала и была демонтирована.
Старый памятник Дзержинскому. 1976 год: https://pastvu.com/p/141278
Улица Академика Жукова, 42 — административное здание опытно-исследовательского завода 512, основанного в 1940 году. Во время Великой Отечественной войны завод поставил на фронт более 500 000 зарядов к реактивным снарядам и 30 миллионов зарядов к миномётным системам. В 1947 году предприятие было преобразовано в Научно-исследовательский институт реактивных порохов (НИИ-125), известный позднее как Научно-исследовательский химико-технологический институт и Люберецкое научно-производственное объединение «Союз».
С началом космической эры «Союз» занимался разработкой твёрдого ракетного топлива, внеся значительный вклад в освоение космоса и укрепление обороноспособности СССР. Свыше 1000 сотрудников удостоены правительственных наград за достижения в науке. В наши дни предприятие продолжает оставаться ведущим разработчиком ракетного топлива, энергетических установок, космических систем.
В сквере на Дзержинской улице в 2004 году был открыт памятник создателям ядерного щита России, представляющий собой транспортно-пусковой контейнер от межконтинентальной баллистической ракеты «Тополь». Рядом можно увидеть пусковую установку зенитно-ракетного комплекса С-125 и систему залпового огня «Град».
В городе установлены бюсты советских учёных, Героев социалистического труда Бориса Жукова и Бориса Громцева.
Спортивная улица, 1А — школьное здание (1956) и памятник Ленину. Ещё в 1873 году на этом месте открылось училище, но оно сгорело в 1919 году и до постройки нового здания школьные классы размещались то в монастырских соборах, то в здании общежития.
Смотрите старые фотографии. Школа № 1 (средняя школа при коммуне № 2 НКВД СССР, школа № 32). 1966-1967 гг.: https://pastvu.com/p/313640
Стадион «Орбита» на Спортивной улице, которая имеет причудливую траекторию и поворачивает семь раз.
Спортивная улица, 20А — Администрация городского округа Дзержинский. У входа установлен бюст трагически погибшего первого мэра города Виктора Доркина.
Улица Ленина, 3 — Дворец культуры «Энергетик» (1967)
Сюжет осыпающегося панно на фасаде связан с энергетическим комплексом Дзержинской ТЭЦ-22 на МКАД, а голубая роза на граффити — явная отсылка к фильму «Твин Пикс» Дэвида Линча.
Воинский мемориал и скульптура «Плачущий мальчик» в сквере Победы
«Плачущий мальчик» — шокирующая скульптура, изображающая обнажённого подростка, который прикрыл голову руками, первоначально была установлена у монастырской «Палестинской» стены там, где сейчас стоит памятник Николаю Чудотворцу. По одной из версий, скульптор изваял обездоленного мальчишку-беспризорника, который найдёт помощь в трудовой коммуне. Более вероятно, что работа посвящена ужасам войны: подросток успел выбежать из горящего дома и закрывает уши от грохота бомбёжки.
Памятник ветеранам локальных войн и конфликтов на улице Ленина
Улица Бондарева, 2 — общежитие трудовой коммуны № 2 ОГПУ (1932, архитекторы Аркадий Лангман и Лазарь Чериковер). Квартал жилых домов 1932-1940 годов расположен в Спортивном микрорайоне.
Улица Бондарева, 21 — жилой дом (1938)
Улица Бондарева, 22 — жилой дом (1938)
Улица Бондарева, 23 — жилой дом (1935)
Улица Бондарева, 25 — жилой дом (1940)
Дзержинская улица, 24 — жилой дом (1961)
Спортивная улица, 11 — жилой дом на 20 квартир (1951)
Спортивная улица, 8 — детский сад (заброшенное здание)
Квартал жилых домов 1949-1959 годов между улицами Бондарева и Спортивной
В соседних Котельниках больше полусотни таких домов определены под снос по программе реновации, в Реутове вместо сталинской застройки уже выросли многоэтажки, а в Дзержинском избавляться от добротного кирпичного жилья не спешат. На сайте городской администрации сообщается, что на ближайшие годы запланирован капитальный ремонт кровли, фасадов, подъездов и инженерных сетей в 52 домах.
Площадь Святителя Николая, 4 (прежний адрес Дзержинская улица, 1) — жилой дом (1940)
Улица Академика Жукова, 34 и 38 — жилые дома 1958 и 1955 годов постройки
Улица Академика Жукова, 31 — кафе
Зелёная улица, 16 — здание изначально использовалось как детский сад № 19 и здравпункт ТЭЦ-22
Квартал жилых домов 1954-1956 годов в Донском микрорайоне на улице Строителей и Зелёной улице
Площадь Дмитрия Донского в Центральном микрорайоне застраивалась в 1990-2000 годы.
Верхний пруд с фонтаном на реке Угреше
Улицы и площади города украшают памятники и жанровые скульптуры.
Из Дзержинского на МКАД можно выехать по улице Энергетиков, которая за Дзержинской развязкой продолжается на территории Москвы как улица Капотня. На 15-16 километрах МКАД с внешней стороны расположены несколько крупных автосалонов отечественных и зарубежных брендов, магазины стройматериалов и склады логистических компаний.
Работы по укладке цементно-бетонного покрытия на 16-м километре. 1960 год: https://pastvu.com/p/929640 Кольцевая автодорога изначально строилась бетонной, асфальтовое покрытие появится гораздо позднее.
В 1960 году на МКАД было введено в эксплуатацию крупное предприятие энергетического комплекса — Дзержинская ТЭЦ-22. Электростанция обеспечивает электрической и тепловой энергией юго-восточные районы Москвы, Дзержинский, населённые пункты Люберецкого района. Это единственная электростанция Мосэнерго, использующая в качестве основного топлива не только газ, но и уголь.
Теплоэлектроцентраль ТЭЦ № 22. 1997-1999 гг.: https://pastvu.com/p/93742
Загадка и проклятие «Плачущего мальчика»: Почему Амадио назвали живописцем дьявола
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Несколько слов о художнике
Бруно Амадио (Джованни Браголин) родился в 1911 году и прожил достаточно долгую жизнь, оставив ряд художественных полотен, на которых запечатлены плачущие дети. Невзирая на то, что художник жил в прошлом веке, о нем сохранилось совсем немного сведений. После его жизни практически не осталось личных фотографий, он никогда не давал журналистам интервью, искусствоведы не писали о нем своих рецензий. Известно лишь то, что в военные годы был участником Второй мировой, воевавшим на стороне Муссолини. По окончанию войны переселился в Испанию, и уже там сменил свое настоящее имя с Бруно Амадио на Джованни Браголин. Позже жил и работал в Венеции, был художником-реставратором.
Как ни странно, но портреты плачущих детей Амадио пользовались большой популярностью, из них большими тиражами распечатывали репродукции и массово продавали через сети книжных магазинов. А запечатленные образы детишек на холстах в оригиналах художник довольно успешно продавал сердобольным туристам. Самым знаменитым портретом из этой серии является «Плачущий мальчик», который стал не только визитной карточкой автора, но и был официально признан «проклятой картиной», несущей несчастье его обладателям, при том даже в виде репродукций.
История создания портрета
Легенд, связанных с полотном «Плачущий мальчик», больше чем достаточно. Самая популярная версия гласит, что на полотне изображен родной сын Джованни, хотя на самом деле о его семье ничего не известно. Тем не менее, по этой версии сынишка художника был достаточно нервным, пугливым ребенком. В особенности он боялся огня – языков пламени в печке, зажженных свечей и даже спичек. Поэтому, чтобы вызвать у сына чувство страха и ужаса, отец поджигал спички перед лицом малыша, добиваясь желаемой эмоции и правдоподобных детских слез.
Таким образом, он в работе над портретом достиг изобразительного и психологического реализма, в жанре которого работал. И вместе с тем довел сына до такого отчаяния и гнева, что тот, не выдержав издевательств, крикнул отцу, чтобы он сам сгорел. Как ни противоестественно выглядит эта легенда, однако поверить в нее достаточно легко. Стоит лишь припомнить отца великого Амадея Моцарта, заставлявшего малолетнего сына по 14-16 часов в сутки музицировать. Да и к тому же, если углубиться в историю человечества, о деспотах-родителях не так уж и мало других свидетельств.
Эта версия имеет печальное продолжение, которое частично расходится с реальностью. Вскоре мальчик, позировавший отцу, умер от двустороннего воспаления легких, он буквально сгорел в горячке. А немногим позже в мастерской живописца вспыхнул страшный пожар. Сгорели все его картины, находящиеся там, но только злополучный портрет остался нетронутым, он даже не покрылся копотью. Ходили слухи, что в помещении обнаружили и обугленный труп самого Амадио. Впрочем, это уже явные домыслы: известно, что на самом деле художник умер от рака пищевода и произошло это намного позже. А вот картина «Плачущий мальчик» действительно особо не пострадала. Именно тогда поползли слухи о том, что в «полотно вселилась разгневанная душа ребенка, и начала мстить обидчикам».
Однако бытует еще одна неподтвержденная версия, по которой художнику приписывают роль мучителя детей. На это умозаключение исследователей наталкивает тот факт, что во время войны Джованни воевал на стороне фашистов, и вполне вероятно он мог участвовать в опытах, проводимых над маленькими детьми. И именно поэтому художнику, видевшему и принимавшему участия в издевательствах над малышами, так просто было изображать на своих полотнах их страдания и боль.
Мистика или реальность
В ноябре 1985 года редакция «The Sun» решила устроить массовое показательное сожжение собранных у горожан изображений заплаканного малыша, с привлечением телевидения. Акция была проведена на пустыре за городом, где был устроен огромный костёр, в котором сгорели все оставшиеся копии.
После акта сожжения англичане замерли в ожидании чего-то катастрофического. Однако шли дни, недели, годы, а массовых пожаров больше не случалось. «Плачущий мальчик», сгорев в огне, перестал мстить людям. С течением времени жуткая история стала забываться. Остались только старые подшивки газет, которые напоминают о ней и по сей день.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Неизвестные факты о памятнике Дзержинскому
Монумент могли купить американцы и увезти в Вашингтон
Московская городская дума обсуждает вопрос референдума о возвращения памятника Дзержинскому на его «родную» Лубянскую площадь. Кто-то из москвичей по такому поводу обрадуется, кто-то, наоборот, в очередной раз вспомнит о прошлых «прегрешениях» Феликса Эдмундовича.
«МК» решил вспомнить несколько малоизвестных фактов биографии одного из самых скандально известных монументов столицы.
Фото: Геннадий Черкасов
х х х
9 июля 1936 года Центральный Исполнительный комитет принял постановление: «В связи с 10-летием смерти тов. Феликса Эдмундовича Дзержинского, одного из ближайших соратников Ленина и Сталина, организатора ВЧК ОГПУ и первых крупных побед партии в промышленности и на транспорте, ЦИК постановляет: установить на площади им. Дзержинского в Москве памятник Дзержинскому Ф. Э.»
Чуть позже был объявлен конкурс на лучший проект монумента. Среди пяти участников самую удачную, по мнению жюри, работу представила Сарра Лебедева. Она чуть ли не единственный скульптор, которому позировал при жизни Дзержинский. (Бюст «главного чекиста», созданный Лебедевой в 1925 году, считается лучшим портретным изображением Феликса Эдмундовича и хранится в фондах Третьяковской галереи.) В лебедевском варианте памятника Дзержинский одет в длиннополую шинель, правая рука в кармане, голова чуть опущена.
Второе место получил проект, предложенный Верой Мухиной. В отличие от «задумчивого», даже чуточку «усталого» персонажа Лебедевой, ФЭД здесь представлен «защитником светлого будущего человечества»: он «задраен» в гимнастерку, застегнутую на все пуговицы, а левой рукой опирается на длинный, узкий меч.
Следует отметить, что обе участницы конкурса предполагали, что наилучшее место для установки памятника – у недавно сломанных Никольских ворот Китай-города, рядом с наземным вестибюлем новенькой станции метро «Дзержинская».
Однако все монументальные планы спутала начавшаяся вскоре война.
х х х
К идее украсить площадь Дзержинского памятником Дзержинскому вновь вернулись через полтора десятилетия. На сей раз обошлись вовсе без конкурса. Феликса Эдмундовича было поручено увековечить скульптору Е. В. Вучетичу и архитектору Г. А. Захарову (причины именно такого выбора в официальных документах не объяснялись). Место будущему монументу определили однозначно: на круглом островке посреди экс-Лубянской площади.
Четырежды лауреат Сталинской премии, любимец Хрущева, признанный мастер монументальных композиций скульптор Вучетич, разрабатывая макет памятника, фактически «принял эстафету» у Сарры Лебедевой. Его Дзержинский тоже должен был стоять на круглом постаменте в кавалерийской шинели до пят, с правой рукой, упрятанной в карман. В одном из первоначальных вариантов автор попытался даже вооружить Феликса Эдмундовича: портупея, маузер на боку. Однако потом эти атрибуты «революционной суровости» были убраны.
5 октября 1955 года коллегия Министерства культуры СССР на своем специальном заседании одобрила представленный Вучетичем проект. Чтобы монумент органично вписался в облик старой московской площади пришлось изготовить из листов фанеры силуэтный макет памятника в натуральную величину и примерить его на месте будущей установки. Лишь с помощью такого трудоемкого метода архитектор Захаров мог уточнить окончательные размеры будущего сооружения. В итоге получился монумент, который – и это признают многие специалисты, – очень удачно «держал» всю старую Лубянскую площадь.
х х х
По замыслу авторов постамент для монументального изваяния «рыцаря революции» тоже выполнен из бронзы. «Железный Феликс» стал первым «цельнометаллическим» памятником, изготовленным в СССР. Огромная, почти 5,7 метра в высоту, колонна постамента внешне кажется монолитной, однако на самом деле она собрана из семи отдельных колец, подогнанных друг к другу так тщательно, что стыки между ними практически не заметны. Архитектор Захаров настаивал, чтобы постамент имел идеально правильную цилиндрическую форму. Ради этого пришлось каждое из бронзовых колец после отливки обтачивать на гигантском токарном станке.
Сама скульптура Феликса Эдмундовича тоже «с секретом». Все, кто ее видел, уверены, что эта столпообразная фигура высотой 5,75 метра представляет собой единую отливку. Но на самом деле фигура собрана специалистами ленинградского завода «Монументскульптура» из множества профилированных литых пластин, скрепленных изнутри болтами и зачеканенных по швам.
х х х
Бронзовое изваяние основателя ВЧК поставили на том месте, где более ста лет находился лубянский фонтан-водоразбор самого первого московского водопровода, украшенный скульптурной композицией, созданной знаменитым Иваном Витали. Еще до войны, при реконструкции площади, эту скульптуру перевезли к зданию Президиума Академии Наук СССР, а оставшийся гранитный парапет, ограждавший чашу фонтана, теперь приспособили в качестве цоколя для памятника Дзержинскому.
Торжественное открытие монумента назначили на 20 декабря 1958 года – день, когда отмечалась 41-я годовщина образования ВЧК. Считается, что такое совпадение случилось с подачи председателя КГБ И. Серова. Однако самому Ивану Александровичу поприсутствовать на церемонии в качестве «главного чекиста Советского Союза» так и не пришлось: незадолго до праздника, 8 декабря он был смещен с должности. Зато на временной трибуне, сооруженной возле монумента, появились Хрущев, Ворошилов, Микоян, Суслов, Брежнев. Вместе с ними – члены партийной делегации из Польши, а также вдова Дзержинского Софья Сигизмундовна и сын Ян Феликсович.
х х х
Долгие годы бронзовый Эдмундович одиноко стоял на своем островке посреди площади. Москвичи быстро подметили эту недоступность памятника и тут же ее обыграли в «народном творчестве». У монумента появилось, например, прозвище «Робинзон Крузо». А среди горожан пошел гулять анекдот: Спрашивают у армянского радио, какой памятник у нас самый дорогой? Армянское радио отвечает: конечно, памятник Дзержинскому; ведь даже чтобы возложить к нему цветы, надо милиционеру 3 рубля штрафа заплатить за переход улицы в неположенном месте!
Кто-то смеялся, кто-то гордился, а кто-то ненавидел. Все документальные материалы о покушениях на бронзовое творение Вучетича были тщательно засекречены. Однако автору этих строк удалось в свое время разыскать очевидца по крайней мере одной из таких акций протеста. Василий Кузнецов (так он просил называть себя) долгие годы проработал в «доме на Лубянке». Был в его чекистской биографии период, когда Кузнецов регулярно дежурил «на фасаде» (гуляли, помнится, в советские годы круглосуточно такие неприметные «товарищи в штатском» вдоль стен здания КГБ).
Однажды ранним утром вдруг поступил тревожный сигнал: на постаменте памятника Дзержинскому появилась какая-то надпись. «Меня с напарником сразу направили туда, – вспоминал Кузнецов. – Смотрим: действительно, на тумбе наискось черной краской буквы выведены: «Убийца русского нар. » Тот, кто писал, видно, испугался чего-то и сбежал, не закончив последнего слова. Но как ему удалось подобраться к памятнику? Ведь ночью площадь совсем пустынная, и этого человека должны были заметить и наши сотрудники, и постовые милиционеры. Впрочем, погода тогда выдалась подходящая для такой затеи, – дождик моросил, все серой мглой затянуто. » Крамольную надпись смыли буквально через считанные минуты. А вот удалось ли разыскать самого «диверсанта» Кузнецов не знал.
х х х
Памятной «революционной» ночью 20 августа 1991 года, когда разгоряченная толпа, торжествуя по поводу победы над путчистами, решила сокрушить «памятник тоталитарного режима», «Железный Феликс» едва не погиб. Шею скульптуры уже захлестнули петлей стального троса, подцепили его к грузовой машине. Водителю только оставалось «поддать газку».
«Если бы тогда Дзержинского сдернули с постамента таким варварским способом, бронзовая фигура наверняка раскололась бы при падении на землю, – пояснял мне прежний Гендиректор Московского объединения «Музеон» Михаил Пукемо. – Так что, если говорить о сохранении скульптурного памятника, московские власти поступили абсолютно правильно, когда взяли инициативу по удалению монумента с площади в свои руки. Творение Вучетича сняли аккуратно, с помощью подъемного крана, и вывезли на пустырь по соседству с Центральным домом художника. »
Некоторое время огромная бронзовая скульптура лежала на земле, периодически подвергаясь нападениям радикально настроенной публики: поливали грязью, писали краской и битумным лаком всякие ругательства, колотили палками.
24 октября 1991-го, Президиум Московского городского совета утвердил решение «О сохранении, переносе в запасники и размещении в специальной экспозиции мемориальных сооружений политико-идеологической тематики советского периода», согласно которому несколько скульптур, «высланных» с московских улиц и площадей должны стать экспонатами в новом Парке скульптур «Музеон» на Крымском Валу.
Среди «ссыльнопоселенцев» оказался и бронзовый Феликс Эдмундович. Его подняли в вертикальное положение и поставили на площадке посреди газона. В 1992-м вышло постановление Правительства Москвы о демонтаже остававшегося на Лубянской площади постамента. Спрятанный внутри него несущий каркас разрезали, бронзовые кольца, образующие пьедестал-колонну, по одному погрузили на машины и перевезли в «Музеон». И тут обнаружилась пропажа. Дело в том, что в верхней части постамента имелась надпись «Феликс Эдмундович Дзержинский», а также годы рождения и смерти. Знаки были сделаны накладными и крепились изнутри гаечками. Так вот, выяснилось: пока пьедестал разбирали и транспортировали на Крымский Вал, все цифры и буквы растащили на сувениры, за исключением одной-единственной! Пришлось сотрудникам Парка скульптур по образцу уцелевшей литеры и по следам, сохранившимся на цилиндрической поверхности постамента, изготавливать всю надпись заново.
х х х
К сентябрю 1994 года – к очередному Дню города, было решено вновь установить бронзового Дзержинского на его «персональный» постамент – там же, на территории «Музеона».
«Саму скульптуру мы поднимали на место со всяческими предосторожностями, вспоминал Пукемо. – Чтобы не повредить патину на бронзе, даже специально соорудили защитную корзину из досок. А когда Дзержинский, наконец, встал на постамент, все присутствовавшие при этой операции увидели, что по лицу бронзовой статуи текут слезы. »
Мистика? Наваждение? – Оказалось, вовсе нет. Чтобы подготовить «Железного Феликса» к установке на родной пьедестал, его сперва вновь перевели в горизонтальное положение. Всю ночь перед монтажом громадная фигура пролежала на земле лицом вверх. Под утро прошел дождь, потом погода разгулялась, выглянуло солнце. Когда скульптуру «взбодрили» на колонну-пьедестал, дождевая вода, скопившаяся во впадинах глаз, потекла вниз, оставляя на уже подсохших щеках «несгибаемого рыцаря революции» хорошо заметные «слёзные» дорожки.
х х х
Едва «прописавшись» в «Музеоне» бронзовый монумент Вучетича и Захарова едва не стал объектом торга.
Михаил Пукемо: «Однажды к нам пожаловала некая «команда» из США с весьма неожиданным предложением: «Хотим купить памятник Дзержинскому и перевезти его в Вашингтон! Можете назначить любую сумму!» Заокеанским ценителям скульптуры был дан решительный отказ. Но они не угомонились и через полтора года вновь нагрянули к нам в Парк скульптур – на сей раз с более скромной просьбой: разрешить им снять с монумента гипсовые слепки, по которым можно будет отлить копию «Железного Феликса». Заокеанские господа сулили внушительные суммы и обещали уладить все проблемы, касающиеся закона об авторских правах, однако и на сей раз получили категорическое «нет».