Умники и умницы
Умные дети — счастливые родители
с. 114 — 118. Татьяна Понамарёва. Автобус. Литературное чтение. 3 класс. ПНШ
Ответы к стр. 114 — 118
? Сколько героев (действующих лиц) в этой истории?
Миша говорит, что двое, а Маша — что их не меньше трёх.
А как думаешь ты ?
В рассказе Т. Пономарёвой «Автобус» – три действующих лица. Двоих определить легко – это бабушка и потерявшийся автобуc. Третий герой – внук (внучка), от лица которого и ведётся рассказ. («За ночь мы с бабушкой несколько раз просыпались и выглядывали в окно…»). За словом «мы» могут скрываться и другие члены семьи: дедушка, мама, папа, тетя и т. д.
? Поведение автобуса напоминает тебе чьё-то ещё поведение? Чьё именно? Объявление в газете подтверждает твою догадку?
Очевидно, что и поведение автобуса, и характер объявления о пропаже напоминают ситуацию с потерявшимся домашним любимцем, скорее всего собакой.
Симпатичный ли человек бабушка? Она похожа на твою бабушку?
Поведение бабушки показывает, что она добрый человек, способный посочувствовать и помочь. Она пытается прогнать автобус, но не находит в себе сил это сделать: ей тут же «стало его жаль». Вопрос: «Похожа ли бабушка из этого текста на твою бабушку?» отсылает нас к нашему собственному жизненному опыту.
— Это сказка или рассказ? — спросила Машина подружка Таня Перова.
— Конечно, это сказка! — рассмеялся Миша. — Разве автобус может потеряться? Может вести себя, как собака?
— Это рассказ! — убеждённо возразила Маша, но доказать не смогла.
— Это небылица, — сказал Костя Погодин.
Все выжидательно посмотрели на Михаила Потаповича.
— Выдумка может быть и в небылице, и в рассказе, и в сказке, — сказал Главный Библиотекарь. — Я предлагаю сначала обсудить Костино мнение. Чтобы решить, прав ли Костя, нужно задуматься над тем, что у небылицы, у сказки и у рассказа — разные цели.
Цель небылицы — поразить слушателей необыкновенной выдумкой, тем, чего не бывает.
Цель сказки — приоткрыть слушателям тайны природных сил и научить общаться с одушевлённым миром природы и с волшебным миром.
Цель рассказа — «рассказать» случай из жизни (пусть даже выдуманный!), но так, чтобы раскрыть характеры конкретных людей).
? Теперь ты сможешь ответить на вопрос: прав ли Костя? Этот текст — действительно небылица?
— Обсудим мнение Маши и Миши, — предложил Михаил Потапович. — Ещё раз прочитайте, каковы цели сказки и рассказа. Итак, «Автобус» — это сказка или рассказ?
? Как ты ответишь на этот вопрос? Мнения ребят разделились. Михаил Потапович сказал, что так и должно быть: по смыслу это сказка-рассказ!
— Но вот по ПОСТРОЕНИЮ это точно…
? Как ты думаешь, что ещё хотел сказать Михаил Потапович? Ты соглашаешься с ним?
В рассказе события развиваются так же, как в обычной жизни, то есть подчиняются СЛУЧАЮ. А в сказке развитие событий подчиняется строгим сказочным ЗАКОНАМ.
— Хотите проверить своё предположение? — спросила ребят Анишит Йокоповна. — Замените в тексте слово «автобус» словом «пёс» и прочитайте ещё раз. Сразу всё увидите.
? Ты тоже замени слово «автобус» словом «пёс» и проверь, действительно ли по построению это рассказ, хотя события в нём — необыкновенные?
Анализ поведения автобуса позволит провести различие между сказкой (небылицей) и рассказом, исходя не из внешней интриги, а на глубинном уровне (по цели и по построению произведения). После того как мы ознакомимся с содержанием первого и второго плакатов Летучей Мыши (цели небылицы, сказки, рассказа; построение рассказа и сказки), нам будет нетрудно соотнести «Автобус» с рассказом (так как это произведение «рассказывает» случай из жизни и раскрывает характеры конкретных людей: потерявшемуся автобусу сочувствует, беспокоится за него не только бабушка, но и внук (внучка); события развиваются не по строгим сказочным законам, а так, как в обычной жизни – подчиняются случаю).
Если же такие рассуждения кажутся слишком сложными, можно правильно определить это произведение как рассказ, последовав совету Анишит Йокоповны).
Можно ли сказать, что автор этого произведения воспринимает неодушевлённые предметы как живые? Как называется такой приём?
Приём «одушевления» неодушевлённых предметов называется олицетворением.
Ударом не надо: что грозит напавшим на отца с ребенком в Новой Москве
Четверым участникам драки в Новой Москве грозит до 15 лет лишения свободы — так оценили судебные перспективы расследования инцидента в Новых Ватутинках опрошенные «Известиями» юристы. Ранее всем задержанным предъявили обвинение по статье УК «Покушение на убийство, совершенное группой лиц по предварительному сговору в отношении двух или более лиц, в том числе малолетнего». Следственный комитет настаивал на аресте молодых людей, и именно такое решение было вынесено в отношении каждого их них — обвиняемые пробудут под стражей до 5 января будущего года. Адвокат обвиняемых сообщил, что свою вину они отрицают. Тем временем наиболее пострадавшей стороной в этом конфликте можно считать ребенка: четырехлетний мальчик, на глазах у которого избивали отца, получил серьезную психологическую травму, уверены специалисты.
Вплоть до пожизненного
Четырем фигурантам драки в столичном районе Новые Ватутинки предъявлено обвинение по ч. 3 ст. 30, пп. «а, в, ж» ч. 2 ст. 105 УК РФ («Покушение на убийство, совершенное группой лиц по предварительному сговору в отношении двух или более лиц, в том числе малолетнего»). Об этом утром в воскресенье сообщила пресс-служба главного следственного управления СК РФ по Москве. Инцидент произошел 4 ноября: молодые люди в возрасте от 17 до 19 лет напали на двух мужчин, у одного из которых на руках сидел маленький сын. В ведомстве отметили, что действия нападавших угрожали жизни и здоровью четырехлетнего мальчика. Сейчас участников драки проверяют на причастность к другим преступлениям, а СК ходатайствует об их аресте.
Ст. 105 УК с такими квалифицирующими обстоятельствами предусматривает наказание вплоть до пожизненного лишения свободы, сказал «Известиям» профессор, завсектором уголовного права Института государства и права РАН Сергей Максимов. Но в этом случае предельная мера не может быть применена, потому что убийства, к счастью, не состоялось. В таких условиях молодым людям грозит максимум 15 лет лишения свободы, считает эксперт.
— Кроме того, вступят в силу смягчающие обстоятельства: не все участники драки достигли совершеннолетия. Могут быть выявлены и иные, их круг по закону неограничен. Максимальное наказание в отношении несовершеннолетних ограничено 10 годами лишения свободы. Поскольку покушение не было доведено до убийства, то высший срок — 7,5 года — отметил он.
Не всё так просто
Адвокат обвиняемых Роман Масютенко называет произошедшее «обычным бытовым конфликтом». По его словам, покушения на убийство в ходе «конфликта» не было, как и сговора по этому поводу. Защитник добавил, что его подопечные свою вину полностью отрицают и будут отрицать в дальнейшем.
Причину конфликта следствию предстоит установить, поскольку версии потерпевшей и обвиняемой стороны разнятся, добавил адвокат.
— Есть много противоречий: отец ребенка говорит, что драка началась после того, как его сына задели по щеке. А другой пострадавший утверждает, что кто-то из обвиняемых умышленно толкнул его в плечо. Обвиняемые же говорят, что провокатором конфликта стала потерпевшая сторона, ссора выросла из словесной перепалки, — сказал Роман Масютенко.
Защитник отметил, что все его клиенты трудоустроены — «праздный и тем более преступный образ жизни» в столице они, по его словам, не вели.
Также адвокат добавил, что отец ребенка находится в разводе, и его ребенок живет с матерью. Именно четырехлетний мальчик — наиболее пострадавшая сторона в случившемся инциденте, уверена психолог Екатерина Верченова.
— Когда ребенок становится свидетелем насилия над близким человеком и угрозы его жизни, это колоссальная психологическая травма. Сейчас необходимо оказать ребенку своевременную психологическую помощь: близким следует успокоить его, показать, что семья в состоянии справиться с произошедшим. Важно, чтобы он не брал на себя ответственность и не винил себя в этой ситуации, — сказала специалист «Известиям».
По словам психолога, ребенку важно увидеть, что виновные понесут наказание. Малышу необходимо ощущение завершенности ситуации и понимание, что с его близкими и с ним самим всё в порядке и угрозы его жизни не сохраняется, заключила специалист.
За последние несколько дней в Москве и области произошло сразу несколько конфликтов, которые привлекли внимание правоохранителей. Один из них случился в подмосковном Домодедове. В драке, по предварительным данным, принимали участие около двух десятков человек. Сейчас задержаны семеро, поиск остальных продолжается. Другой конфликт произошел в подмосковной Балашихе. Жильцов многоквартирного дома возмутили лифтеры, работавшие ночью. В результате в одного из мастеров выстрелили, предположительно, из травматического пистолета. Итогом конфликта стало уголовное дело по ст. 213 УК, карающей за хулиганство.
История создания и интересные факты об автобусах
Ежедневно сотни тысяч людей по всему миру прибегают к услугам самого, пожалуй, распространенного и ходового вида общественного транспорта – автобуса. Он давно уже стал неотъемлемой и необходимой частью нашей повседневной жизни, и все прекрасно осведомлены о преимуществах и недостатках автобусов. Но за пеленой обыденности мало кого интересуют исторические подробности возникновения и развития столь важного вида транспорта, а узнать о них будет точно нелишним!
С чего все начиналось…
Первый механизм-прообраз того, что впоследствии назвали автобусом, создал в 1801 г. английский изобретатель-новатор Ричард Тревитик. Под Рождество того года по улицам Кэмборна (графство Корнуолл) на потеху восхищенной толпе проехала невиданная доселе машина на паровом двигателе, что могла вместить в салоне до 8 пассажиров. Сзади транспортного средства на подножке стоял кочегар, который неустанно добавлял угля в топку. Новое чудо техники кряхтело, пыхтело, выбрасывало в воздух обильные клубы черного дыма, но все же уверенно добывало себе право на дальнейшую жизнь.
К 1829 году автобус (тогда это средство передвижения уже получило такое название) заметно развился и внешне, и функционально: теперь взору людей предстал не «гадкий утенок», а растущий красивый лебедь, способный перевозить до 30 пассажиров и развивать скорость, недостижимую ни для одного из существовавших на то время видов транспорта.
Стремительное повсеместное внедрение электроэнергии в конце XIX века позволило автобусу выйти на качественно новый уровень эволюции. Вместо парового двигателя появилась возможность использовать электрический, и в 1886 г. на просторы Лондона выехал обновленный и сверхпрогрессивный вид общественного транспорта.
Не обходил стороной бурный технический прогресс и Российскую Империю. В 1901 г. московский машиностроительный завод «Дукс» построил и представил первые в стране электрические автобусы. Они были способны вместить до 10 человек, а максимальная скорость передвижения составляла 20 км/ч.
ХХ век: пик развития
Следующее веское слово в процессе становления нового вида транспорта произнесли признанные мастера машиностроения – немцы: в 1896 г. завод «Benz» явил миру первый автобус с двигателем внутреннего сгорания на бензине. Внешне он был похож скорее на увеличенную извозчичью коляску, вмещал в салоне 8 пассажиров и набирал до 13 км/ч. Впрочем, изначально это ноу-хау курсировало лишь между несколькими небольшими немецкими городами по короткой дороге.
До царской России автобус с двигателем внутреннего сгорания дошел спустя 7 лет. Петербургский завод «Фрезе» в 1903 г. сконструировал даже более прогрессивный экземпляр, чем немецкий. Он мог вместить уже 10 человек и разогнаться до 16 км/ч, однако имел существенный недостаток: кабину открытого типа. Поэтому в непогоду поездки либо отменялись, либо были крайне неприятными для водителя и пассажиров.
Автобус пока еще не носил глобального значения в роли общественного транспорта, но постепенное повышение уровня технического потенциала и комфортабельности не могло не наделить его основной задачей – регулярно перевозить туда и обратно потоки людей. 12 апреля 1903 г. в Лондоне состоялся первый в истории рейс автобуса, как городского общественного транспорта. В России это судьбоносное событие случилось немного позже.
Летом 1907 г. в Архангельск из Германии был доставлен автобус марки «NAG» вместимостью 26 человек, который незамедлительно обрел колоссальную востребованность и существенно облегчил передвижение по городу. К ноябрю того же года пассажирские автобусы появились в столице – Санкт-Петербурге, а в августе 1908 г. дошли и до Москвы. Но стабильно наладилось движение здесь только после революции и обретения Москвой статуса столицы СССР. В 1924 г. был организован первый регулярный автобусный маршрут между Тверской заставой и Каланчевской площадью.
С тех пор автобус непрестанно преображался. Его вместимость становилась 50, 100, 200 человек. Сейчас строятся специальные транспортные средства для доставки людей в аэропорты, проведения экскурсий, автобусных туров между странами. Некоторые из них достигают 40 метров в длину и вмещают до 500 пассажиров!
В нынешнее время остается лишь посочувствовать тем несчастным, что больше 100 лет назад ехали в открытых кабинах под мерзким дождём и снегом. Теперь это воспринимается как шутка, ведь самые современные автобусы предоставляют большой перечень услуг на период путешествия – тут и телевизоры, и туалет, и Wi-fi, так что пассажиру грех жаловаться на уровень комфорта. И нет оснований считать, что автобус остановится в своем развитии или утратит популярность.
5 юных героев Великой Отечественной войны
Марат Казей, 14 лет
Участник партизанского отряда имени 25-летия Октября, разведчик штаба 200-й партизанской бригады имени Рокоссовского на оккупированной территории Белорусской ССР.
Марат родился в 1929 году в деревне Станьково Минской области Белоруссии, успел окончить 4 класса сельской школы. До войны его родители были арестованы по обвинению во вредительстве и «троцкизме», многочисленных детей «разбросали» по бабушкам-дедушкам. Но семья Казеев не обозлилась на советскую власть: В 1941 году, когда Белоруссия стала оккупированной территорией, Анна Казей, жена «врага народа» и мать маленьких Марата и Ариадны, прятала у себя раненых партизан, за что была казнена немцами. А брат с сестрой ушли в партизаны. Ариадну впоследствии эвакуировали, но Марат остался в отряде.
В 1965 году Марату Казею присвоено звание Героя СССР.
Партизан-разведчик в отряде имени Кармелюка, самый юный Герой СССР.
С 1942 года он связался с Шепетовской подпольной партийной организацией и выполнял ее поручения по разведке. А осенью того же года Валя со своими сверстниками-мальчишками получили первое настоящее боевое задание: ликвидировать начальника полевой жандармерии.
В октябре 1943 года юный боец разведал место нахождения подземного телефонного кабеля гитлеровской ставки, который вскоре был подорван. Валя также участвовал в уничтожении шести железнодорожных эшелонов, склада.
29 октября 1943 года, будучи на посту, Валя заметил, что каратели устроили облаву на отряд. Убив из пистолета фашистского офицера, подросток поднял тревогу, и партизаны успели приготовиться к бою. 16 февраля 1944 года, через пять дней после своего 14-летия, в бою за город Изяслав Каменец-Подольской ныне Хмельницкой области разведчик был смертельно ранен и на следующий день скончался.
В 1958 году Валентину Котику присвоено звание Героя Советского Союза.
Леня Голиков, 16 лет
Разведчик 67-го отряда 4-й Ленинградской партизанской бригады.
В региональном военном архиве сохранилось подлинное донесение Голикова с рассказом об обстоятельствах этого боя:
Саша Чекалин, 16 лет
Член партизанского отряда «Передовой» Тульской области.
Родился в 1925 году в селе Песковатское, ныне Суворовского района Тульской области. До начала войны окончил 8 классов. После оккупации родного села немецко-фашистскими войсками в октябре 1941 года вступил в истребительный партизанский отряд «Передовой», где успел прослужить всего чуть больше месяца.
В начале ноября 1941 года Саша простудился и слег. Комиссар разрешил ему отлежаться у проверенного человека в ближайшей деревне. Но нашелся предатель, который выдал его. Ночью фашисты ворвались в дом, где лежал больной партизан. Чекалин успел схватить приготовленную гранату и бросить ее, но та не взорвалась. Через несколько дней пыток фашисты повесили подростка на центральной площади Лихвина и более 20 дней не разрешали убирать с виселицы его труп. И только когда город был освобожден от захватчиков, боевые соратники партизана Чекалина похоронили его с воинскими почестями.
Звание Героя Советского Союза Александру Чекалину было присвоено в 1942 году.
Сколько персонажей должно быть в книге? (информация для начинающих авторов)
Доброго времени суток, авторы и читатели! Когда-то, на заре писательской карьеры, я интересовался такими вопросами. Хочется верить, что ответы на них я нашел с тех пор, как стал писать «Готамерон». Дело в том, что в серии из трех книг повествование ведется от лица 25 героев, а вокруг них обитают еще 334 сторонних персонажа!
Для меня это был своего рода эксперимент, но не на пустом месте. Подобные «эксперименты» проводили и другие люди по всему свету. Долгие годы я читал книги и изучал творчество писателей, которые «переступили черту». Они ухитрились вместить в свои книги огромное число персонажей и все эти книги со временем стали культовыми.
И так, начнем. Лично я, как человек, которому нравится работать с мозгами, пришел к выводу, что наш мозг – это очень ленивая «мышца», которую нужно тренировать, стимулировать и оттачивать. Хорошая книга с должным кол-вом героев может в этом помочь. Плохая – приведет мышцу к атрофии.
Книга с одной сюжетной аркой вполне может обойтись 3-5 важными героями. Два из них будут главными (антагонист и протагонист), остальные появятся по мере необходимости. Как показывает практика, протагонист тащит на себе историю, он же является источником всех мыслимых неприятностей в книге и любимцем женщин в реальности. Антагонист – эдакий хороший парень (или не очень), который должен навести порядок. Каждый из них при этом окружен несколькими второстепенными героями, для взаимодействия с окружающим миром.
Запомните, все ваши персонажи важны и существуют с определенной целью. Любой диалог должен как-то двигать историю или наполнять мир жизнью. Можно ввести в повествование бабушку, которую на улице встречает главная героиня. Бабушка пожалуется на жизнь, расскажет о том, что ее обманули в мясной лавке и пойдет дальше, навсегда исчезнув из сюжета. Смысла в этом не будет. Увы, в художественной литературе такое часто встречается, но если «бабушку», например, позволит себе сценарист, значит он Бездарь.
Магическое ли число семь?
Во ВГИКе на факультете драматургии нам говорили, что человек может запомнить не больше восьми персонажей, а если верть закону Миллера, то обыватель сразу способен переварить всего семь разнородных элементов. Если сможете больше, то значит, вы так же круты как Нечто из одноименного фильма. Оно переварило всех полярников, но его мы коснемся чуть позднее. Сейчас же предлагаю вашему вниманию несколько книг. Я отобрал их специально для того, чтобы показать, как писатели ломают шаблоны и правила. Начнем с самой простой по структуре.
«Робинзон Крузо» Даниэля Дефо отличный пример книги, которая держится на одном героe. Хотя в романе Дефо, помимо протагониста, есть несколько сторонних персонажей, Крузо все-таки большую часть времени действует в одиночку. До того как попасть на остров он совершает плавание в Африку и в Бразилию, встречает пиратов, португальского капитана, освобождает из плена мальчишку и т.д. Все эти события необходимы, чтобы мы поняли характер главного героя. Затем начинается основное действие. Крузо попадает на остров, и вот тут писатель делает все, чтобы мы не заскучали. Робинзон сталкивается один на один с дикой природой и преодолевает препятствия, а иногда даже получает надежду на спасение в виде кораблей, которые подходят к острову, но погибают на рифах. Сюжет прост и вместе с тем гениален.
Один герой может вытащить историю, но только если автор будет очень талантлив и продумает все действие наперед.
От этой замечательной книги мы и будем отталкиваться. Причем тут детская сказка? – спросите вы. Дело в том, что в сборнике повестей Алана Милна действуют аж девять персонажей! Число солидное, даже для книги с картинками, однако не все так просто. Каждый из героев рассказов обладает отличительными чертами и особыми цветами, вследствие чего малышам не составляет труда их запомнить:
Кристофер Робин – единственный человек в компании;
Пух – желтый медведь;
Пятачок – розовый свин;
Сова – ученая сова с большими глазищами;
Иа-иа – осел с говорящим именем;
Кенга и ее сын Ру – оба кенгуру, из них складывается имя известного животного;
Кролик – занудный, старый кролик;
Каждой игрушке при первом знакомстве можно дать характеристику. Каждый герой уникален насколько это вообще возможно. Мне этот зверинец напомнил другое произведение, о котором вы могли слышать, но уже с отсылкой к стереотипным женским характерам:
Кроме того герои Алана Милна отличаются ярким характером и способом взаимодействия с окружающим миром. Как раз через ироничные диалоги и раскрывается каждый из них. На заметку молодым писателям! Один персонаж не может раскрыть себя самостоятельно, при этом ничего не делая. Ему нужны препятствия (Крузо). Множество персонажей могут себе позволить ничего не делать, но при этом должны взаимодействовать друг с другом (Вини-Пух и компания).
Однако много не всегда хорошо. Необходимо сразу понять, для чего нужны все эти герои, а то получится как с упомянутой выше «бабушкой». Тут проще всего мысленно удалить персонажа и проверить, как сюжетная арка будет функционировать без него. Если «бабушка» просто идет по своим делам и сетует на жизнь, то на кой черт она вам нужна?
Перейдем к сюжету с внушительным числом героев. Культовый детектив Агаты Кристи, известный так же как «10 негритят», насчитывает четырнадцать персонажей и далеко не все они запоминаются с первого раза.
Десять гостей Негритянского острова:
Энтони Марстон – богач;
Этель Роджерс – служанка;
Джон Макартур – старый генерал;
Томас Роджерс – дворецкий;
Эмили Брент – чопорная дева;
Лоуренс Уоргрейв – судья;
Эдуард Армстронг – хирург;
Уильям Блор – отставной инспектор;
Филипп Ломбард – солдат;
Вера Клейторн – педагог.
Кроме них на сюжет в меньшей степени влияют: моторист Фред Нарракотт, наркодилер Айзек Моррис, инспектор Мейн и помощник комиссара Томас Легг. Повествование в рассказе ведется от лица каждого героя (окромя убиенно до начала событий Морриса).
Чувствуете разницу по сравнению с Винни-Пухом? Здесь уже появились фамилии, а это дополнительная нагрузка на мозг. Уверен, большинство сейчас запомнило только имена, а то и вовсе пролистнуло мой список. Книга короткая, но число действующих лиц в ней зашкаливает. Диалоги примитивные, а описание на уровне «она сидела так ровно, словно проглотила палку». Тем не менее, рукопись входит в список 100 величайших детективов всех времен, и на то есть причина.
В книге нет лишних персонажей. СОВСЕМ! Всех гостей острова объединяет то, что они убийцы (по собственной воле или по воле случая). В остальном это совершенно разные люди, но что самое главное, – взаимодействуя друг с другом, персонажи никак себя не раскрывают. Каждый до последнего остается загадкой для другого. В каждом диалоге слышатся только оправдания, жалобы и сожаления. Все «раскрытия» происходят через самокопания и внутренние монологи. Эти люди нужны для массовки, чтобы мы сами попытались установить личность убийцы по подсказкам автора, а инспектор Мейн и Томас Легг в развязке, чтобы расставить все по своим местам. Так работают детективы, но подобное недопустимо в других жанрах (если только вы не хотите держать чью-то сюжетную линию в секрете).
Историю эту знают все любители ужасов, но далеко не все помнят, с чего она началась. В коротеньком рассказе 1938 года «Кто там идет?» Джона Кемпбелла полярники столкнулись с иноземной тварью, способной принимать облик жертвы.
На десяти страницах нас встречает огромное число действующих лиц – 37 членов экспедиции! Это необходимо, чтобы выросло число подозреваемых. Однако Кемпбелл ограничился только именами. К тому же из всей арктической братии активно действуют только шестнадцать полярников: Барклай, Беннинг, Блэр, Кларк, Коннант, доктор Куппер, Гарри, Харви, Киннер, МакРиди, Помрой, Ролсен, Ван Уолл, Самуэль Даттон, Ванс Норис и Барт Колдуэл.
Контраст с персонажами Винни-Пуха все увеличивается? Люди, которых я перечисли, вообще никак не выделяются, даже если вы прочитаете рассказ. За ними остаются только должности типа: кинолог, пилот вертолета, геолог, повар и т.д. Для хорошей истории это катастрофа!
Начинающим писателям на заметку.
Фамилии и отчества в произведениях с большим числом героев могут сыграть с вами злую шутку. Длинные, непроизносимые имена тоже опасно использовать. Я не зря тут перечисляю всех героев и терзаю ваш мозг. Не каждый читатель станет их запоминать, а некоторые наоборот напрягутся и быстро устанут. Ваша книга будет забыта.
Долой фамилии и отчества!
Со временем разобравшись во всем этом, я намеренно исключил из мира «Готамерона» фамилии. Оставил только имена и прозвища. Роман с большим числом персонажей от этого только выиграл. Такой прием как нельзя лучше работает в ФЭНТЕЗИ. Если мы вспомним средневековье, то у плебса и крестьянства там не было тесных связей с семьей как сейчас. Например, в романе «Имя розы» можно встретить таких героев как Ремигий Варагинский – родился в городе Варагина или Кутберт Винчестерский – уроженец Винчестера. Можно привести в пример и героев Средиземья: Арагорн сын Араторна, Гимли сын Глойна или Торин «Дубощит». Даже в наше время мы иногда сталкиваемся с такими говорящими фамилиями как Бенсон (сын Бена) или Вульфсон (сын Вульфа).
Отдельно хочется вспомнить еще серию книг Глена Кука «Черный отряд». Это темное фэнтези недавно стало набирать большую популярность и его уже несколько лет безуспешно пытаются экранизировать. В книгах Кука вовсе используются прозвища! Это вполне разумно при громадном числе действующих лиц и средневековом антураже. Так что обязательно избавляйтесь от лишнего мусора в именах, если планируете создать множество персонажей.
Что ж, объем продолжает увеличиваться, а вместе с ним и число персонажей. Выделяет «Тихий Дон» из числа других произведений то, что это не серия книг, а одна большая история в которой замешано порядка 700 героев. Про Винни-Пуха вспоминать уже как-то неловко? История о «войне и мире» по-казацки не нуждается в представлении. «Тихий Дон» роман-эпопея, но не о войне. Произведение Михаила Шолохова – это книга человеческих судеб.
Ярко описаны женские характеры Аксиньи Астаховой, Дарьи Матвеевны и Лизы Моховой, но все эти «девушки» показаны не с лучшей стороны. Особняком стоит мать главного героя – Василиса Мелехова. Особенно глубоко в память врезается ее кончина. Помню, когда моя бабушка уже не могла ходить, незадолго до смерти она тоже говорила, будто ей снится, что она молодая.
Разбирать такие массивные произведения всегда тяжело из-за размытого сюжета, но в статье речь идет о персонажах. В романе у каждого из них своя судьба и каждый читатель найдет для себя полюбившегося героя. На это и был расчет – книга, написанная о народе, сугубо для народа, который сильнее всего пострадал в тот период истории. Однако здесь мы впервые сталкиваемся с серьезной проблемой. В книге СЛИШКОМ МНОГО действующих лиц. На первый взгляд складывается впечатление, что все они живут себе на уме, а писатель нарочито долго тянет шашку из ножен.
И действительно, если вспомнить «бабушку», идущую по своим делам, и убрать несколько сюжетных линий, в романе и впрямь ничего не изменится. Без Бунчука и Штокмана история ничего не потеряет. События будут идти своим чередом, а мы будем наблюдать все те же агитации и расстрелы. Вот только полноту всей картины мы уже не увидим. Такие незначительные личности наполняют мир романа деталями. Да, они занимают много времени и зачастую оттягивают внимание читателя, но книга без них будет напоминать искусное полотно, которому забыли добавить несколько важных мазков для контраста.
Давайте же теперь обратимся к последнему примеру. К уникальной истории, которая целиком состоит из подобных контрастов.
Десять лет Стивену Кингу не давали покоя лавры профессора Толкина, и в 1978 году он разразился «Властелином колец» по-американски. В книге было порядка 1200 страниц, на которых действовало 463 персонажа. Однако половина из них погибла еще в первой части от супергриппа. Здесь, в отличие от «Тихого Дона», уже есть цельная сюжетная арка, а повествование пусть и медленно, но движется из точки «А» в точку «Б». Именно у Кинга я позаимствовал некоторые приемы введения персонажей для своего романа.
Роман великолепно структурирован, несмотря на то, что Кинг не знал, чем все закончится и куда приведет дорога его героев. Та скрупулезная последовательность, с которой писатель вводит действующих лиц, позволяет сохранить в памяти большинство персонажей. События, происходящие с ними, также откладываются в мозгу, а ситуации, в которые те попадают, выглядят вполне жизненно.
Ник Эндрос – глухонемой бродяга, который по воле случая становится помощником шерифа в захолустном городке, после того как его избили местные отморозки. Позже, путешествуя по опустевшей стране, он встречает еще одного чудака – умственно отсталого Тома Каллена.
Ллойд Генри – серийный убийца, колесивший по стране со своим дружком-психопатом. Оба занимались грабежами и расстреливали людей ради хохмы. После неудачного ограбления закусочной Ллойда посадили в тюрьму города Феникс, заключенные которой вскоре поголовно умерли от супергриппа. Голодающего Ллойда спас из камеры антагонист романа Рэндалл Флэгг.
Помимо всего прочего «Противостояние» пестрит яркими персонажами и увлекательными историями, которые НИКАК не влияют на развитие сюжета. Для этого Стивен Кинг ввел совсем крошечные сюжетные линии, дабы показать, как себя чувствовали люди выжившие после пандемии, у которых был иммунитет. Истории эти иногда смешные, иногда страшные.
Или история инфантильной Джуди Хортон, схоронившей молодого мужа и двухлетнего сына после эпидемии. Ей было всего семнадцать, и она ненавидела своих родных. Тела членов семьи она отволокла в морозильную камеру в подвале многоквартирного дома и время от времени спускалась туда, чтобы позлорадствовать. Однажды дверь захлопнулась, и Джуди невольно присоединилась к родным, замерзнув насмерть.
Да. Это Стивен Кинг и омерзительной жестокости в романе много, но герои сюжета обыкновенные люди со своими пороками и большинство из них перестают существовать к концу первой части.
Пандемия выкашивает 99,9% населения Земли, после чего начинают действовать главные герои. Отсюда для «Готамерона» я позаимствовал еще одну уникальную фишку романа, а именно – деление персонажей на «партии». Зачастую главных героев разделяют целые штаты, а иногда и вся страна. Чтобы собраться вместе им предстоит пройти немалый путь, как раз на этом пути они встречаются и раскрывают сердца друг другу.
Например, в партии Ларри Андервуда появляется женщина Рита, с которой он выбирается из горящего Нью-Йорка. Потом Рита умирает от передозировки лекарствами, но на пути Ларри вскоре встречается Надин Кросс и мальчик с ножом Джо, а затем Люси Свонн. Партия Ларри постепенно растет и в итоге воссоединяется с другими героями в Небраске, в доме матушки Эбигейл.
Помимо «партий», в романе «Противостояние» существуют еще и «лагеря». Это тоже своеобразные «братства», но только Света и Тьмы. Оба лагеря образуются после пандемии в пустом мире. Первый лагерь под предводительством дьявола в лице Рэндалла Флэгга находится в Лас-Вегасе. Второй лагерь во главе с божьей избраннице матушкой Эбигейл в провинциальном городке Болдер. Оба лагеря противостоят друг другу и на этом завязан главный конфликт романа.
Лично мне персонажи «Противостоянии» стали куда ближе, чем герои «Тихого Дона», но только потому, что в книге описана эпоха, которая мне хоть сколько-то знакома. Сравнивать оба произведения можно только в техническом плане. Сами по себе это совершенно разные книги, объединяет которые только громадная перегрузка с действующими лицами.
Я тут нагородил много текста и упомянул много имен, большинство из которых вы, конечно, не запомнили. О чем это говорит в первую очередь? Не бойтесь сокращать и не давайте имена «бабушкам», которые просто проходят мимо. Старайтесь ограничить свою историю 5-8 персонажами.
Вся статья – это обращение скорее к молодым писателям. Состоявшиеся авторы и так знают, что им делать и как привлекать внимание читателя. Культовые писатели, которых я перечислил, намеренно усложняли текст, изобретая схемы. Я тоже делал это ради эксперимента, играя с памятью людей. К сожалению такие истории никогда не будут популярны у массового читателя. «Тихий Дон» или «Война и мир» так и останутся кошмаром учащихся старших классов, а «Противостояние» будут ценить только преданные фанаты Стивена Кинга. Все это по выше упомянутой причине – наш мозг очень ленивая «мышца».
Книжная лига
12.4K постов 58.3K подписчика
Правила сообщества
Мы не тоталитаристы, здесь всегда рады новым людям и обсуждениям, где соблюдаются нормы приличия и взаимоуважения.
При создании поста обязательно ставьте следующие теги:
«Ищу книгу» — если хотите найти информацию об интересующей вас книге. Если вы нашли желаемую книгу, пропишите в названии поста [Найдено], а в самом посте укажите ссылку на комментарий с ответом или укажите название книги. Это будет полезно и интересно тем, кого также заинтересовала книга;
«Посоветуйте книгу» — пикабушники с удовольствием порекомендуют вам отличные произведения известных и не очень писателей;
«Самиздат» — на ваш страх и риск можете выложить свою книгу или рассказ, но не пробы пера, а законченные произведения. Для конкретной критики советуем лучше публиковаться в тематическом сообществе «Авторские истории».
Частое несоблюдение правил может в завлечь вас в игнор-лист сообщества, будьте осторожны.
Минорный – это музыкальный термин. Означает жалобный, грустный, меланхоличный, печальный.
Минорный в значении незначительный используется только в жаргоне кодеров. За пределами этого жаргона минорный герой – это меланхоличный, грустный герой. Если хочешь сказать незначительный, так и скажи: незначительный, несущественный, второстепенный.
То, что минорный короче, не оправдание: эдак можно весь английский словарь в русский перенести: вик – неделя, мант – месяц. А чо? Карочи жы!
«И так понятно» – это тоже не оправдание. Во-первых, не всем понятно. Во-вторых, «хуевый» – всем понятно, но не везде уместно.
Если пишешь о литературе, пиши литературным языком. Узкоспециальный жаргон здесь неуместен.
К сожалению такие истории никогда не будут популярны у массового читателя. «Тихий Дон» или «Война и мир» так и останутся кошмаром учащихся старших классов, а «Противостояние» будут ценить только преданные фанаты Стивена Кинга. Все это по выше упомянутой причине – наш мозг очень ленивая «мышца».
Старина Мартин тихо посмеивается со своей Песнью льда и пламени (Игра престолов). Там около двух тысяч персонажей. Так вот, количество героев не связано впрямую со сложностью произведения. Больше вам скажу, количество персонажей впрямую не связано со сложностью их восприятия и запоминания. Есть прекрасное правило про 7+/- 2, но вы забыли про другой закон восприятия: мозг имеет тенденцию группировать схожие объекты, поэтому персонажей в книге может быть сколько вы вытянете, но единовременно действовать они будут по нескольку штук, чтобы не перегружать фокус внимания, вот и вся магия.
Хотел было высказаться на тему, что человек мыслит примитивно и не понимает, что эти мелкие штрихи, не влияющие на сюжет, придают некий объём, создают, так сказать, окружающее пространство, показывают, что действие происходит не в вакууме, иногда оттеняют некоторые моменты или наоборот, маскируют отвлечением внимания.
Но ТС дал понять, что понимает это.
Выходит, что ТС яркий представитель тех нехороших людей, которые создают тренд на примитивизацию литературы. Возможно даже пишет примитивные любовные романы.
К сожалению такие истории никогда не будут популярны у массового читателя. «Тихий Дон» или «Война и мир» так и останутся кошмаром учащихся старших классов, а «Противостояние» будут ценить только преданные фанаты Стивена Кинга. Все это по выше упомянутой причине – наш мозг очень ленивая мышца.
Что за бред я сейчас прочла.
Чувак, из тебя хреновый рекламщик и, по ходу, еще более хреновый писатель. Мысль ты держать не умеешь, все плывет. Зато воды на три диплома.
А Вам не кажется, что давать мастер-классы начинающим писателям должны состоявшиеся писатели?
Скажите, каков был общий тираж изданных Ваших произведений, для того, чтобы Вы вошли в число тех, к кому стоило бы прислушаться? Или все Ваши достоинства оканчиваются тем, что Вы когда-то учились во ВГИК?
Непонятно, откуда столько негатива в комментариях. Автор поделился наблюдениями, подкрепил примерами, ни к чему не обязывает. «Мастер-классом» и не назывался.
Прочесть было интересно.
Понравилась статья. Прочиталась легко, все понятно.
«Я тут нагородил много текста и упомянул много имен, большинство из которых вы, конечно, не запомнили. О чем это говорит в первую очередь?»
Ярко описаны женские характеры Аксиньи Астаховой, Дарьи Матвеевны и Лизы Моховой, но все эти «девушки» показаны с весьма нелицеприятной стороны.
Большой толковый словарь:
Нелицеприятный. Нет, нет, только не это! Ни к лицу, ни к приятному это слово отношения не имеет.
21 сентября 1947 г.- День рождения Стивена Кинга
Стивен Кинг и книга
Стивен Кинг о фильме «Сияние»
Добрые дела
Кино детали: Противостояние (сериал 2020 – 2021)
В четвертом эпизоде мини-сериала «Противостояние» в рекламе Hemingford Home есть пасхалка со Стивеном Кингом, автором книги.
Стивен Кинг: адепт пугающей Реальности
Это четвертая статья из моего цикла о малой прозе Стивена Кинга. Перерыв между статьями получился приличный, а потому, если вы в глаза не видели предыдущие, то имейте в виду: все необходимые для ознакомления ссылки будут внизу.
Ну, а начать хочется с неприятного.
Сегодня несложно встретить людей, искренне считающих, что Кинг писатель несерьезный. Мол, великим автором Стиви так и не стал, дурно написанных романов у него вагон и маленькая тележка, да и Королем Ужасов-то старик был в лучшем случае лет тридцать назад. Ныне же он усох, захирел и превратился в источник психологической прозы сомнительного качества.
Есть ли в этих словах доля правды? Пожалуй. Отменяет ли это культовый статус и неизменный успех Кинга у российского читателя? Нисколько.
Штука в том, что Постоянному Читателю уже давно не важно, что именно пишет сэй Кинг. Для него намного важнее, как он пишет. «Важен не рассказ, а рассказчик» – кажется, так предварялась «Рита Хэйуорт, или Спасение из Шоушенка»?
Все мы, фанаты Кинга, влюблены в его талант рассказчика. И острее всего этот талант проявляется в историях, которые не пытаются удивить читателя цветастой фантасмагорией несуществующих образов, нет – именно в реалистичных историях Кинг подчас находит способ уколоть нас сильнее всего. Отложим в сторону вопрос о том, как ему это удается, и вспомним случаи, когда это удавалось ему особенно мастерски.
Кинг, черт возьми, любит историю. В особенности – историю Америки, конечно. Благодаря этой нежной любви на свет появилось немало интересных историй, в которых интересен не только сюжет, но и контекст повествования.
Так, к примеру, в рассказе «Свадебный джаз» фоном жутковатой истории о свадьбе сестры гангстера служит США времен сухого закона. Повествование ведется от лица чернокожего джазового музыканта, и все важные исторические детали здесь упоминаются, с одной стороны, вскользь, а с другой – получают должное минимальное разъяснение, так что шансов не понять историю – по крайней мере, из-за контекста – у читателя крайне мало. Кроме того, это просто отличный рассказ, исследующий причины, по которым человек может встать на путь ужасающей жестокости.
Еще больше так называемой «исторической атмосферности» можно пронаблюдать и прочувствовать в рассказе «Смерть Джека Гамильтона». Эту историю сложно назвать реалистичной в строгом смысле, но и особенной мистики в ней не наблюдается; скорее стремление показать грустную и романтическую сторону преступной деятельности во времена, когда славным ребятам от проклятых федералов было просто не продохнуть!
Последним в этом пункте пусть будет – вот так просто, без конкретики – «Смерть». В этом рассказе красиво переплетаются простота сюжета, ирония и запредельная жестокость. Главный герой – шериф времен Дикого Запада – расследует дело об убийстве и изнасиловании маленькой девочки, но никак не может взять в толк, почему единственный подозреваемый не кажется ему виновным.
На волосок от гибели
Частенько, дабы пощекотать читателю нервы, Кинг проворачивает следующий ход: подводит персонажа к самой-самой черте между жизнью и смертью, убивает в читателе всякую надежду на хэппи-энд. а потом выкручивает ситуацию совершенно неожиданным образом, да так, что хоть святых выноси!
Похожим образом поступает автор спустя многие годы в другом рассказе. «В комнате смерти» – еще более напряженная психологическая драма, повествующая о человеке, чья опасная работа, граничащая с личной местью, приводит его в самое жуткое место, в котором он мог оказаться. Рассказ не просто похож на предыдущий; в каком-то смысле он бьет авторский рекорд по силе катарсиса. Вообще, обе истории, если разобраться, сродни «Побегу из Шоушенка»: надежда в них – самый сильный, самый страшный рычаг, на который автор жмет без жалости и сомнений. Нам же остается только трепетать в ожидании, когда и как именно все кончится.
История, которую нельзя не упомянуть здесь – «Секционный зал номер четыре». Каждый писатель ужасов считает своим долгом так или иначе обыграть сюжет о погребении заживо; вот и Король не стал исключением. «Секционный зал номер четыре» – рассказ напряженный, но в то же время забавный, саркастический: усмешка автора здесь чувствуется – и, более того, передается читателю.
Да, «Секционный зал номер четыре» экранизировали в 2003 году
Тема памяти в творчестве Кинга имеет огромнейшее значение. Шутка ли: одно из лучших творений Короля в крупной форме, «Оно», не столько активно эксплуатирует тему, а скорее полностью на ней базируется. Память – это ключ, говорит нам Кинг, и дело тут не в сюжетах о потере памяти (хотя в «Темной башне» и такое обыгрывалось), а скорее в том, как сильно меняется человек с возрастом, и как даже самые яркие воспоминания меркнут, со временем превращаясь в затертые черно-белые фотографии.
В малой прозе автора это встречается повсеместно. Так, замечательный с литературной точки зрения рассказ «Последняя перекладина» описывает пронзительно искренние и полные сожаления воспоминания брата, который когда-то в детстве сумел спасти сестру. но удастся ли ему сделать это во второй раз, будучи взрослым?
Еще более проникновенными и жуткими воспоминания о былом выглядят в рассказе «Сон Харви»; здесь они служат фоном для истории, в которой, на первый взгляд, совершенно ничего не происходит, но напряжение и темп повествования творят с читателем удивительное.
Ну а ключевым сюжетным элементом наиболее удачно у Кинга выступают воспоминания сына об их с отцом прошлом: «Бэтмен и Робин вступают в перебранку» – отменно написанный рассказ, образец умения Короля писать пронзительные реалистичные истории, пробирающие не меньше мистических и макабрических выдумок.
«Последняя перекладина» получила экранизацию в виде короткометражного фильма (2012 год)
Само собой, Кинг много написал о потенциальном конце света. Чего стоит только «Противостояние» – самый большой роман автора, и один из самых известных. Но и в малой прозе у автора встречаются рассказы, так или иначе затрагивающие эту тему.
Так, например, уже в первом авторском сборнике рассказов встречается «Ночной прибой», перекликающийся с тем самым «Противостоянием»: главный герой и его компаньоны доживают последние дни в мире, павшем под натиском смертоносного вируса. Мрачный, депрессивный, психологически выверенный рассказ.
А разве не в этом сила литературы, в особенности – литературы ужасов?