розовый павильон в петергофе история создания

От небольшой полуротонды спускалась красивая лестница, по уступам которой стояли вазы и два бронзовых кентавра. Перед лестницей был разбит газон, на нем мраморная статуя Психеи. Через протоку, соединяющую два пруда, был перекинут мост, украшенный галереей из каменных столбов, перевитых вьющимися растениями. под обрывом, у небольшого водоската, среди кустов стояла мраморная купальщица. По краям решетки на запруде, перегораживающей в этом месте бассейн, находились два мраморных тритона на дельфинах и прекрасная мраморная копия Паллады Джустиниани. Главный вход был украшен открытым портиком, навес над которым поддерживали гермы (четырёхгранные столбы с изображением голов наверху) из серого гранита, выполненные скульптором А. Теребеневым. Портик закрывался плющом, и внутри него, в зелёном полумраке, возвышалась прекрасная статуя итальянского скульптора Баруччи “Спящая нимфа”. (сейчас ее можно увидеть на террасе Царицыного павильона в Колонистском парке Петергофа)

Необычайную поэтичность придавала зданию и примыкавшая к нему трёхэтажная башня с открытой террасой наверху. Сад, разбитый вокруг павильона, поражал изяществом цветочных газонов, мостиков, террас у прудов, богатством скульптурного украшения.
Все типичные черты штакеншнейдеровского стиля здесь выражены очень ярко. В плане и отделке видны боязнь симметрии и стремление к живописности. Неизменная башня с открытой террасой, галерея, лоджии, трельяжи, ниши: И снаружи и внутри павильон был отделан роскошно.

Каждый фасад Розового павильона отличался от остальных, все они были различны. Венчающая павильон трехэтажная башенка с открытой террасой еще более усиливала асимметрию. Кроме этого башенка играла роль своеобразного ориентира парка, а терраса выполняла функцию смотровой площадки.
Внутри павильона помещался большой зал, роскошно отделанный в помпейском вкусе, кабинет и гостиная императрицы,особенно удачна роспись залы с превосходными по рисунку и тону медальонами во фризе. Из числа находившихся в павильоне предметов следует упомянуть круглый столик с фарфоровой столешницей, на которой живописью изображены мотивы Лоджий Рафаэля, копии эрмитажных, и бронзовые канделябры в античном стиле, украшенные ящерицами, ползущими по стержню. Отличались изяществом фарфоровые вазы, расписанные красным рисунком по черному полю в стиле греческих гончарных изделий, и такой же письменный прибор.

Источник

Розовый павильон и окружение — самые поэтичные сооружения и места Павловского парка

Розовый павильон расположен в живописнейшем месте Павловского парка на границе 3-х районов: Старой Сильвии, Белой березы и Парадного поля в окружении глади прудов. Павильон представляет собой деревянное здание с 4-мя фасадами и небольшим куполом, построенное в 1807 — 1812 годах по проекту архитектора А. Н. Воронихина.

Андрей Никифорович Воронихин — известный русский архитектор и живописец, представитель классицизма, один из основоположников русского ампира. Бывший крепостной А. С. Строганова, получивший вольную и право учиться мастерству в Москве у В. И. Баженова и М. Ф. Казакова благодаря своему недюжинному таланту.

Розовый павильон был со всех сторон окружен розами, и основной темой его внутренней отделки тоже были розы. В 1814 году к павильону пристроили Танцевальный зал по проекту К. Росси и П. Гонзаго. Зал был построен всего за 17 дней — для бала в честь возвращения Александра I из Парижа после победы над Наполеоном.

Императрица Мария Федоровна задумала устроить в Розовом павильоне праздник, посвящённый торжественному возвращению Александра I после победы над Наполеоном. Двухсветный Танцевальный зал, площадью около 400 м2, поражает великолепием отделки.

Карл Росси — российский архитектор итальянского происхождения, знаменитый зодчий и знаковая фигура для Павловска, где его авторству принадлежат многие творения, в частности: постройка Танцевального зала, отделка Павильона Мира, возведение над галереей Гонзага Большой дворцовой библиотеки, получившей затем название по имени своего создателя — Библиотека Росси, проч.

Помимо участия в строительстве Танцевального зала вместе с Росси, итальянский декоратор, архитектор и театральный художник Пьетро ди Готтардо Гонзаго (Пётр Фёдорович Гонзага) написал для праздника на щитах театральные декорации, изображавшие русскую деревню.

Эти декорации, созданные на свежем воздухе и открытом пространстве, на фоне пейзажей Павловского парка, погружали всех присутствующих в сельский уголок с якобы реальными постройками. Здесь разыгрывалось торжественное представление встречи народом Российский войск победителей.

Жалование Парадного поля

В конце XVIII века земли за Парадным полем раздавались придворным из окружения императора Павла I. Так в 1797 году князю Алексею Борисовичу Куракину, тайному советнику, камергеру и кавалеру различных орденов был пожалован участок вблизи парадного поля.

На планах 1799 года дом Куракина значится на месте будущего Розового павильона. В 1806 году Куракин продал свой дом генералу от инфантерии князю П. И. Багратиону, который был назначен военным комендантом города Павловска.

Первые годы пребывания Багратиона в Павловске отмечены его дружбой с великой княжной Екатериной Павловной и благосклонностью императрицы Марии Федоровны. Летом 1811 года обширный участок дачи Багратиона был приобретён в собственную казну вдовствующей императрицы Марии Федоровны, но еще долго будет называться «дачей Багратиона».

Перестройка «дачи Багратиона»

Перестройку дачи Мария Федоровна поручила архитектору А. Н. Воронихину, пользовавшемуся большим уважением императрицы и, особенно, её признательностью за работы по Павловскому дворцу. Воронихин создал лёгкую и изящную деревянную постройку в классическом стиле.

Квадратное в плане сооружение украсили четырехколонными портиками с венчающими их фронтонами и широкими крыльцами, ведущими к этим портикам. Завершалось здание невысоким куполом на четырехгранном барабане, с полуциркульными окнами. Стены были обшиты досками, окрашенными в светло-жёлтый цвет с нарисованными рустами, имитирующими кладку.

Во фронтонах, а также во фризе по периметру фасадов — декоративные живописные панно, написанные гризайлью, с изображением игр амуров. Они привнесли элемент пасторальности в эту стройную классическую постройку, подчеркивая назначение её как места отдохновения, развлечения и игр.

Шикарный шедевр с ароматом роз

Вокруг павильона проложили дорожки и разбили розарий, отчего павильон сразу получил название «Розового», а на главном фасаде под фронтоном появилась надпись по-французски, набранная из бронзовых золоченых букв:

Андрей Воронихин построил «Павильон Роз» по всем правилам осевой симметрии. На пересечении осей находится композиционный центр — Ротонда, как своеобразный архитектурный лейтмотив Павловска. Четыре полукруглые ниши Ротонды с 8-ю колоннами коринфского ордера по сторонам чередуются с 3-мя прямоугольными проёмами, а место четвёртого занимает мраморный камин.

Гризайльная роспись в конхах ниш представляет объёмные розетки, что усиливает впечатление глубины ниш. Над ними по всему периметру Ротонды — расписной фриз из пальметт. Небольшой этаж над ротондой представляет круговую галерею с балюстрадой, а ещё выше — купол с нарядными расписными гирляндами цветов на ослепительно белом фоне. Три открытых проёма без дверей соединяют ротонду с окружающими её гостиными, образующими П-образную галерею.

Изысканные интерьеры и мебель павильона

Специально для павильона была изготовлена мебель из карельской березы и ясеня: диваны, канапе, банкетки, угловые шкафчики и разнообразные цветники. Украшением мебели служили вышивки с изображением цветов и в особенности роз.

Розовый павильон стал любимым местом отдыха Марии Федоровны, здесь бывали именитые литераторы и музыканты. Летом 1814 году к павильону пристроили большой Танцевальный зал, где Мария Федоровна устроила праздник в честь победоносного возвращения Александра I после победы над Наполеоном.

Восхитительный Воронихинский зал

Танцевальный зал работы великого мастера А. Воронихина поражает своим великолепием. Темперная живопись с позолотой, выполненная Д.-Б. Скотти, представляет аллегорические символы победы и славы. Центр плафона украшает композиция из 20 подвесных гирлянд искусственных роз из разноцветного шёлка, словно образуя огромную корзину.

Из центра этой корзины спускается большая четырехъярусная люстра из золочёного дерева, по 4-м углам — 4 меньшие люстры такой же конструкции. В простенках между окнами помещены бра в виде корзин с букетами листьев и украшенные золочёными воинскими шлемами со страусиными перьями.

Праздники в Розовом павильоне

Праздник состоялся 27 июля 1814 года. Перед Розовым павильоном на фоне иллюзорной декорации, изображавшей русскую деревню, написанной П. Гонзага, выступали хоры исполнявшие гимны и оды в честь царя-победителя. Стихи и музыку писали лучшие поэты и композиторы. В спектакле участвовали артисты императорских театров.

Ещё один знаменитый театрализованный праздник и карусель состоялись 6 июня 1816 года в честь великой княгини Анны Павловны и её супруга принца Вильгельма Оранского перед их отъездом в Нидерланды.

Музей и Розовый павильон сейчас

Вплоть до Великой Отечественной войны Розовый павильон являлся музеем, а также местом для проведения лекций в летнее время. Разрушенный в годы оккупации, Розовый Павильон был возрождён в своем первоначальном виде в 1990-х годах. Вокруг него разбит шикарный розарий. В наши дни в Розовом павильоне проводятся литературные чтения и музыкальные вечера.

Источник

Луговой парк Петергофа

На юг от главного входа в Верхний сад, вдоль Самсоновского трубопровода, тянется широкая, обсаженная липами дорога. Она заканчивается у Розового павильона, оформляющего вход в Луговой парк. Благоустройство парка было довольно сложным и заняло около трех десятилетий. Закладывался он на месте болот и крестьянских полей, и не одним архитектором, а коллективом мастеров, равных по значению и работавших в атмосфере взаимного творческого содружества.

Русские паркостроители середины XIX века развивали принципы пейзажных парков, считая, что их главную красоту составляют элементы, характерные для самой природы: луга, водоемы, острова на них, свободно размещенные группы деревьев, цветы. Решающую роль в оформлении нового паркового массива отвели лугам и прудам-водохранилищам. Вдоль десяти прудов, соединенных каналами, и расположены отдельные участки Лугового парка.

Центральной трассой, пересекающей все эти участки, является Ропшинский канал. Он огибает с восточной стороны Бабигонскую возвышенность и, расширяясь, заканчивается у Розового павильона «Самсоновским бассейном». У подножия Бабигонской возвышенности в канале устроен шлюз. Через него вода поступает в западную группу прудов Лугового парка — в Церковный, Бабигонский, Руинный, Саперный, Орлиный и Запасной. Ниже по течению имеется второй шлюз для пуска воды в пруды, расположенные восточнее канала: Мельничный, Большой круглый и Малый круглый.

При устройстве Лугового парка все водоемы и канал были окаймлены дорогами и аллеями; у каждого шлюза имелись домики, или «караулки»; близ павильонов, мостов, на островах, вдоль дорог были высажены деревья и кустарники. Но основную площадь парка занимали имевшиеся здесь леса, луга и поля.

В 1845 — 1848 годах Штакеншнейдер построил Розовый, или Озерковый, павильон. Здание располагалось на дамбе, почти окруженной тремя водоемами: «Самсоновским бассейном», Большим круглым и Мельничным прудами, соединенными между собой. Как и павильон Царицына острова, эта постройка была искусно оформлена в стиле древнеримских вилл. Главный вход был украшен открытым портиком, навес над которым поддерживали гермы (четырехгранные столбы с изображением голов наверху) из серого гранита.

Портик закрывался плющом, и внутри него, в зеленом полумраке, возвышалась прекрасная статуя итальянского скульптора Баруччи «Спящая Нимфа». Необычайную поэтичность придавала зданию и примыкавшая к нему трехэтажная башня с открытой террасой наверху. Сад, разбитый вокруг павильона, поражал изяществом цветочных газонов, мостиков, террас у прудов, богатством скульптурного украшения. В годы Великой Отечественной войны Розовый павильон был разрушен.

С восточной стороны Розового павильона расположен Мельничный пруд. История его названия такова. В 1847 году начальник дворцового правления С. Лихардов доносил министерству двора, что в Петергофе нет мукомольной мельницы и крестьяне близлежащих деревень отвозят зерно на помол за пятнадцать верст, затрачивая при этом более суток на проезд. Обеспокоенный такими отлучками крестьян, труд которых целиком принадлежал дворцовому правлению, Лихардов предложил построить мельницу «при шлюзе выше Самсоновского канала».

Предложение было одобрено. Проект мельницы «в сельском вкусе» составил Штакеншнейдер. Здание было двухэтажным. Первый этаж каменный, второй — деревянный. В нижнем этаже находилось два постава, приводимые в движение водяным колесом. На втором этаже находилось две комнаты, скромно обставленные внутри. Здесь иногда во время прогулок останавливались члены царской семьи, их приближенные. Привычные к дворцовой роскоши, они играли в «простую жизнь».

Прилегающий к мельнице участок осушили, проложили дороги, разбили цветники, построили дом для мельника, и «караулку» для сторожа. В годы войны здание мельницы было уничтожено. Вместо существовавшего деревянного шлюза в 1963 году устроили бетонную перемычку с двумя затворами для пропуска воды в «Самсоновский бассейн» и Мельничный пруд.

В цепи водоемов Лугового парка Петергофа важное место занимает Запасной пруд. Созданный еще в XVIII веке, он неоднократно увеличивался. В 1834 году, когда начали оформлять парк, А. Штакеншнейдер построил на самом берегу его, у шлюза, сельский «Никольский домик». Бревенчатое двухэтажное здание с резным крыльцом, деревянными балкончиками и расписными ставнями напоминало русскую избу. Стоящая рядом «караулка», тесовые ворота и высокий забор вместе с «Никольским домиком» создавали вид русской крестьянской усадьбы. Перед домом был разбит небольшой сад, а вокруг пруда проложены дорожки в обрамлении ив.

Западнее дороги, ведущей из Петергофа к «Бельведеру», находится Саперный пруд. В XIX веке здесь ежегодно летом на северных склонах высот размещались лагеря лейб-гвардии саперного батальона и воспитанников инженерного училища. В 1852 году на массивном валуне у пруда была установлена фигура орла с распростертыми крыльями. Под орлом на камне находилась медная доска с надписью: «Подвигам лейб-гвардии саперного батальона».

Выше по течению, у подножия одного из Бабигонских холмов, расположены Бабигонский и Церковный пруды, связанные между собой соединительным каналом. Местность около этих водоемов была искусно благоустроена во время оформления Лугового парка. Близ прудов расчистили дорожки, посадили деревья и кустарники. На низком длинном полуострове Бабигонского водоема поставили чугунную беседку с двумя колоннами.

Главным сооружением Лугового парка явился «Бельведер». На самой высокой точке Бабигонской возвышенности А. Штакеншнейдер поставил большой павильон. Прямоугольное двухэтажное здание возведено на массивном гранитном основании. Беломраморная парадная лестница заканчивается портиком с кариатидами из серого гранита работы скульптора А. Теребенева. Двадцать восемь колонн из сердобольского гранита, покоясь на цокольном этаже, поддерживают крышу и стройной колоннадой охватывают со всех сторон второй этаж. Проемы между ними заполнены невысокой ажурной решеткой.

В нижнем этаже здания — обширный зал с десятью мраморными колоннами и мозаичным полом. На втором этаже зал окружен с четырех сторон открытой террасой. С террасы павильона открывается широкая панорама, охватывающая Луговой парк, Ропшинские высоты, Петродворец с его садами, Финский залив. Собственно, эта возможность любоваться неповторимой красотой окружающей местности и предопределила постройку здесь павильона, напоминающего и по архитектуре и по расположению древнегреческий храм. Отсюда и название его — «Бельведер», т. е. «прекрасный вид».

«Бельведер» был построен в 1852 — 1857 годах. Около него, по склону возвышенности, разбили небольшой сад. По сторонам парадной лестницы установили две конные группы — повторение тех, что стоят на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге. В трехстах метрах от павильона, близ Церковного пруда, была построена церковь в древнерусском стиле. Достопримечательностью ее являлся деревянный резной иконостас, выполненный мастерами начала XVIII века. Его перенесли из церкви Петра I в Дубках, где находился один из петровских дворцов. В годы Великой Отечественной войны павильон был значительно поврежден, его скульптурное убранство уничтожено оккупантами, церковь разрушена. Сейчас «Бельведер» реставрирован.

Луговой парк с разветвленной сетью дорог и павильонами служил для дальних прогулок царских гостей. Изредка здесь устраивались иллюминации, концерты и спектакли. Так, в 1851 году в «Самсоновском бассейне», перед Розовым павильоном, на помосте, устроенном прямо на воде, был представлен балет «Наяда и рыбак», поставленный балетмейстером Мариинского театра Перро. Вправо на дальнем плане виднелись деревни Бабьего Гона, иллюминованные так, что очертание каждой избы было видно издали. В этот вечер вся иллюминация Петергофа была раскинута на пятиверстном расстоянии».

Луговой парк в Петродворце не имеет отчетливых границ и незаметно сливается с окружающим его сельским ландшафтом. Поэтому и площадь его исчислялась по-разному. По недавним данным площадь парка составляет около восьмидесяти гектаров. Это единственный в нашей стране парк, в котором открытые, не засаженные деревьями пространства составляют три четверти всей площади. Главную роль здесь играют луга, посевные и естественные водоемы. Пруды фонтанного водовода занимают тридцать гектаров — почти третью часть парка.

2013 — 2021 © Грин Отель Петергоф
Санкт-Петербург, Петродворец, деревня Низино, Центральная улица, дом 1

Источник

Разлив Нила в Петергофе. История павильона «Озерки»

Этот павильон, от которого нам достались лишь развалины, возвели в 1848 году по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера. Назвали его «Озерки», но за цвет стали именовать Розовым. Одноэтажное здание в неогреческом стиле украшала обзорная башня, с которой открывались восхитительные виды на парковые аллеи, пруды и каналы фонтанной системы, сельский Никольский домик, Царскую мельницу, Бельведер и остров с искусственно созданными руинами.

ФОТО Александра ДРОЗДОВА

К южному фасаду павильона примыкал навес-пергола, который поддерживало 16 герм – колонн сердобольского гранита, увенчанных женскими головами. Первоначально скульптор А. И. Теребенев создавал их для украшения Нового Эрмитажа, как и своих знаменитых атлантов.

Чтобы вписать павильон в пространство между тремя водоемами, Николай I лично подкорректировал береговую линию. С юга павильон выходил на Самсоновский бассейн, где с помощью гранитной плиты, увенчанной изящной решеткой, была сделана запруда. От нее под зданием шли две чугунные трубы, доставляющие воду к фонтанам.

С востока от павильона прямо к Мельничному пруду спускалась лестница, рядом струился водопад. Северный фасад выходил на Круглый пруд. На другом его берегу стояла мужская статуя – аллегория реки Нил, символизирующая обилие воды в петергофских фонтанах. Оригинал был греческим, датированным второй половиной I века, в Ватикане находится его мраморная копия, в Петергофе установили ее гальванопластическую «реплику». Она была изготовлена в петербургской мастерской Гамбургера по модели, присланной Папой Пием IX в дар Николаю I в 1851 году.

Окружали статую 16 скульптур мальчиков, олицетворяющих 16 локтей (меpа длины), на котоpые поднимаются воды pеки во вpемя pазлива.

Сам павильон, как и многие петергофские постройки, был предназначен для увеселения. В дневниках Николая I есть записи об обедах и полдниках в «Озерках». Устраивали здесь и театральные представления: в 1850 и 1851 годах дали балет «Наяда и рыбак». Сценой служили плоты, и летней ночью при полной луне и разноцветной иллюминации танцоры казались парящими над водой.

Император тогда пытался создать в Петергофе некую модель идеального мира и сам любил бывать здесь. Более того, по воспоминаниям современников, особое удовольствие он получал, когда во время прогулки по паркам его не узнавали встречные.

Все пространство от Верхнего сада до Бабигонских высот, занимаемое прежде Охотным болотом, лесом и кустарником, превратилось в парковую зону, усеянную самыми разнообразными строениями. Вокруг Лугового парка возвели показательные деревни. Их жителей обязали ухаживать за парком, а его живописные луга одновременно служили для них покосами.

Но николаевская эпоха ушла, и времена изменились. Железная дорога отрезала Луговой парк от центра Петергофа. Парк стал зарастать, случалось даже воровство. В 1876 году памятник Нилу лишился четырех фигур мальчиков.

После революции, как гласит архивный документ, павильон признали выразителем стремления «катящегося к закату самодержавия внести интимную струю в официальную обстановку показного строительства» и предложили использовать как летнюю дачу.

Садовая скульптура была перенесена в Нижний и Колонистский парки. От нее сохранились парная группа амуров на дельфинах (их можно увидеть в Нижнем парке у фонтана «Солнце») и «Афина Джустиниани», которая стоит за дворцом Марли. Там же выставлен и фрагмент одной из герм. У Царицына павильона находится «Спящая Венера», а от композиции «Нил» остался лишь пьедестал, щедро украшенный граффити. Уцелело и несколько статуэток, переживших эвакуацию в Сарапул и ныне выставленных в Царицином и Ольгином павильонах.

В 1924 году Розовый павильон отремонтировали, провели обмеры и новую атрибуцию ряда объектов. С разрушающихся архитектурных частей и украшений сняли 27 шаблонов. В павильон вернули фарфор и бронзу, составили по нему описи.

В апреле 1941 года была составлена смета на новый ремонт, все внутренние реставрационные работы решили отнести на следующий год. Не получилось: началась война, и Розовый павильон оказался в центре боевых действий.

19 июля 1941 года в Луговой парк для строительства Петергофского укрепленного района прибыл 264-й отдельный пулеметно-артиллерийский батальон. В павильоне разместился его штаб, а в обзорной башне – корректировочный пункт артиллерийского огня по немцам. Немцы обстреливали павильон, наступая с Бабигонских высот. После захвата павильона они оборудовали на башне свой пункт корректировки артстрельбы. И теперь его обстреливала уже советская артиллерия – из Кронштадта.

После войны кирпичи из полуразрушенного павильона стали разбирать местные жители. В конце 1950-х было зафиксировано, что цел цокольный этаж и шесть герм. Появились проект реставрации, фиксационный обмер, готовился проект консервации. Однако уже инвентаризация 1984 года констатировала, что Розовый павильон превратился в руины. А теперь постепенно исчезают и они.

Лучшие очерки собраны в книгах «Наследие. Избранное» том I и том II. Они продаются в книжных магазинах Петербурга, в редакции на ул. Марата, 25 и в нашем интернет-магазине.

Еще больше интересных очерков читайте на нашем канале в «Яндекс.Дзен».

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 207 (6805) от 13.11.2020 под заголовком «Разлив Нила в Петергофе».

Источник

Луговой парк

Луговой (Озерковый) парк

Луговой или Озерковый парк создавался в 1825-1857 гг. под непосредственным руководствои императора Николая I

Сооружения на территории парка:

(Из истории Петергофа. Немецко-русские страницы. Изд. «Умная книга» СПб, 2011 С. 44)

Прямая как стрела липовая аллея, проложенная вдоль двухкилометрового Самсониевского водовода связывает Колонистчский парк с Озерковым, устроенным в 40-50-х гг. XIX в. Вокруг группы бассейнов-водохранилищ от которых парк и получил свое название. Главную его прелесть составляют водные зеркала причудливых очертаний, зеленые куртины, свободно обозреваемый ландшафт.

К юго-востоку от Бельведера дорога по гребню возвышенности приводит к красивой каменной церкви, стоящей на отдельном холме среди небольшой рощицы. Церковь эта во имя св. Царицы Александры была тоже выстроена императором Николаем I. Есть предание, что Государь, услышав от местных крестьян, что местность некогда называлась Папигондо, что значит «пастырский приход», решил, что здесь нужен храм. В 1851 г. церковь была заложена в присутствии Императора, а в 1854 г. освящена также в высочайшем присутствии.

Проект церкви принадлежит А. Штакеншнейдеру. Вмещает она до 500 человек молящихся. Иконостас находился ранее в церкви, построенной Петром I в Дубках, в Сестрорецке.

(Путеводитель по Петергофу. К 200-летию Петергофа. СПб, Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1909 С. 204-212, добавил: Наталия )

Общий вид на Бабигон.
Гравюра Бореля по рис.
К.К.Циглера фон Шафгаузена,
1853

Ведомость дворцовым
имуществам 1882 г.
(фрагмент)

Не сохранившийся деревянный
мостик через Самсоновский бассейн
чертеж в альбоме: А.П.Кожевников.
Рисунки сельских зданий на Бабигоне.
Петергоф, 1853 (добавил S.P. )

Балет на Озерках 1851 г.
4-го июля (Наяда и рыбак).
Лит. П.Ф.Бореля по рис.
И.И.Шарлеманя
(добавил S.P. )

Спустившись с возвышенного берега Запасного пруда, попадаем на дорожку, ведущую к полотну железной дороги.

(Путеводитель по Петергофу. К 200-летию Петергофа. СПб, Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1909 С. 206-210, добавил: Наталия )

Виды Бабигонского
пруда

Виды Церковного пруда

«По отлогости бабьегонских высот располагаемы были на лето, лагерем лейб-гвардии саперный батальон и рота воспитанников инженерного училища, которые в продолжение всего лагерного времени вместе с саперами участвовали во всех практических саперных и минных работах. Там же в поле близ дороги на огромном, диком камне красуется колоссальный медный орел с распростертыми крыльями, работы профессора барона Клодта. Под орлом на камне медная доска с надписью: «подвигам лейб-гвардии саперного батальона». Орел поставлен по повелению императора Николая I-го, в 1852 году.» (А.Гейрот. Описание Петергофа. СПб, 1868, С.106)

Фотографии скульптуры П. К. Клодта крупным планом, сделанные уже на Кирочной улице (Г. В. Барановский. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Том VII. Издание редакции журнала «Строитель», СПБ, 1904, С. 160) см. Церковь святых Косьмы и Дамиана лейб-гвардии Саперного батальона

По некоторым данным, до нашего времени сохраняется на старом месте валун, на котором была фигура орла. Сам я этот валун не видел.

Не сохранившийся деревянный мостик через Самсоновский бассейн

Этот мостик виден на двух литографиях в альбоме:

б) Балет на Озерках 1851 года 4-го июля (Наяда и рыбак). Литография П.Ф.Бореля по рисунку И. И. Шарлеманя

По этим изображениям видно, что мостик был недалеко от Розового павильона (павильона Озерки).

Источник