Рахманинов музыкальные моменты история создания
Six moments musicaux, Op. 16
Op. 16 No. 1, си-бемоль минор
Op. 16 No. 2, ми-бемоль минор
Op. 16 No. 3, си минор
Op. 16 No. 4, ми минор
Op. 16 No. 5, ре-бемоль мажор
Op. 16 No. 6, до мажор
Особое место среди ранних фортепианных произведений Рахманинова занимают Шесть музыкальных моментов ор. 16, написанные в 1896 году уже после завершения Первой симфонии. Этот фортепианный цикл, как и относящиеся к тому же времени романсы ор. 14, выявляет новые грани творчества композитора. Многое в нем предвещает образы и настроения, которые в полный голос зазвучат в произведениях Рахманинова начала 1900-х годов. Особенно показательны с этой точки зрения пьесы подвижного, моторного характера, проникнутые действенным динамическим началом — вторая (es-moll), четвертая (e-moll), шестая (C-dur). Они до известной степени сходны между собой по самой манере изложения. Безостановочное стремительное движение широко разливающихся по клавиатуре пассажей, короткие, ритмически активные фразы восклицательного характера, звучащие на их фоне, непрерывные приливы и отливы динамики создают впечатление неудержимо рвущейся наружу раскрепощенной энергии.
Состояние страстной, мятежной возбужденности и беспокойства по-разному передано в каждой из пьес. Если в музыкальном моменте es-moll, с его трепетными секундными интонациями и мягким амфибрахическим ритмом, слышится душевная тревога, смешанная иногда с мольбой и жалобой, и лишь временами прорываются героические звучания (например, яркая мажорная кульминация на fff перед репризой трехчастной формы), то в пьесе e-moll господствует мужественный волевой тон. Ее стремительно взлетающие интонации с подчеркнутым ямбическим ритмом, сопровождаемые бурными, вихреобразно кружащимися пассажами, звучат повелительно и непреклонно.
Замечательна по глубине выражения и своеобразию замысла третья пьеса — h-moll. Настроение скорбного, сосредоточенного элегического раздумья приобретает в ней трагическую окраску. Слышится какая-то внутренняя скованность, гнет неотвязных тягостных мыслей вместе с суровой мужественной волей. Выразительные «говорящие» фразы, прерываемые частыми паузами и вздохами, складываются в более широкую линию нарастающих подъемов и спадов. Несмотря на прерывистость фактуры, в музыке ощущается скрытый маршевый ритм, более явственно выступающий в репризе с тяжелыми, размеренными октавными ходами басов.
С мрачным, трагическим настроением этой пьесы контрастирует поэтически светлый, ясный по колориту пятый музыкальный момент Des-dur, в котором дано своеобразное преломление жанра баркаролы. Полнозвучное богатство красок, широта и свобода рисунка соединяются с экономией средств и выдержанностью фактуры. Нежная и ласкающая, лирически упоенная мелодия звучит на фоне спокойно колышущегося триольного сопровождения левой руки. Эта неизменная остинатная фигура при малоподвижной гармонии с длительными «стояниями» на тонике создает впечатление «застывшей тишины», столь часто возникающее при слушании музыки Рахманинова. Но насыщенность фактуры скрытой полифонией, обилие эпизодически возникающих кратких подголосков наполняют музыкальную ткань интенсивной «внутренней жизнью»,
В целом этот фортепианный цикл явился значительным шагом вперед в творчестве Рахманинова. Ярче и самостоятельнее становится самый музыкальный материал, богаче и разнообразнее фактура. Композитор находит не только свой круг образов и настроений, но и собственную оригинальную манеру изложения. Не отказываясь от традиционных жанровых форм, он трактует их свободно и наполняет новым, индивидуальным содержанием.
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Музыка
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
«Музыкальные моменты» Сергея Рахманинова
No. 1 Andantino in B-flat minor
No. 2 Allegretto in E-flat minor
No. 3 Andante cantabile in B minor
No. 4 Presto in E minor
No. 5 Adagio sostenuto in D-flat major
No. 6 Maestoso in C major
исп.Горовиц,Софроницкий,Рахманинов.
В целом фортепианный цикл «Музыкальные моменты» op.16 явился значительным шагом вперед в творчестве Рахманинова. Ярче и самостоятельнее становится музыкальный материал, богаче и разнообразнее фактура. Композитор находит свой круг образов и настроений, собственную оригинальную манеру изложения. Он свободно трактует традиционные жанровые формы и наполняет их новым, индивидуальным содержанием.
«Музыкальные моменты» op.16 отличаются большой самостоятельностью языка и зрелостью пианистических средств.
Драматизм, интенсивность лирического переживания, тяготение к монументальному, концертно-виртуозному письму приближают этот цикл к более поздним образцам фортепианного творчества Рахманинова – прелюдиям и этюдам-картинам.
Роль «Музыкальных моментов» ор.16 значительна. Созданные композитором в юности, они сопровождали его всю жизнь и были связаны со всеми гранями его творческой деятельности.
источник
| Рубрики: | Музыка/Фортепианная |
Метки: Рахманинов
Процитировано 20 раз
Понравилось: 12 пользователям
Рахманинов музыкальные моменты история создания
Сергей Рахманинов «Музыкальные моменты»
Историю «Музыкальных моментов» Сергея Рахманинова, содержание произведения и множество интересных фактов читайте на нашей странице.
История создания «Музыкальных моментов»
«Музыкальные моменты» Рахманинов написал буквально за несколько месяцев, в конце 1896 года, после гастрольной поездки по городам России и Польши. В одном из своих писем к русскому и советскому музыканту-этнографу, композитору Александру Затаевичу, Сергей Васильевич признался, что подобная спешка была вынужденной, так как возникли некоторые денежные трудности, что подтверждают биографы. Несмотря на успех и известность в широких кругах, на тот момент материальное положение Рахманинова было неопределенным. Концерты носили скорее случайный характер, поэтому с осени 1984 года композитор стал преподавать теорию музыки в Мариинском женском училище.
Осенью 1896 года Рахманинов работал еще над одним циклом – сборником из 12 романсов на стихи различных русских поэтов, который также успешно окончил. Однако в отличие от «Музыкальных моментов», в вокальном сборнике преобладает любовная лирика. «Музыкальные моменты» Рахманинова включает в себя шесть разных фортепианных пьес, которые объединены одной общей идей – от трагедии к свету.
Интересные факты
Содержание «Музыкальных моментов»
Цикл выстроен таким образом, что подвижные и динамические миниатюры чередуются с более сдержанными, плавными и медленными. Примечательно, что первые четыре пьесы композитор написал в минорных тональностях, из которых третья и четвертая отличаются наибольшей драматичностью. Однако цикл завершается все же мажорными, жизнеутверждающими интонациями.
Три пьесы, объединенные подвижным характером, пронизаны единым динамическим началом, а также весьма схожи между собой по манере изложения. Более того, многие исследователи отмечают, что именно в этих активных номерах типичный Рахманиновский стиль проявился в полной мере. Вторая, Четвертая и Шестая пьесы объединены стремительным движением пассажей и полны некой волевой энергии. Впрочем, нельзя сказать, что они абсолютно похожи. Рахманинов каждую из этих пьес наделил сугубо индивидуальными чертами, при кажущейся общности.
«Музыкальный момент ми-бемоль минор» (Второй), полон трепетных секундовых интонаций, которые передают тревогу и сильное смятение. Пьеса ми минор (Четвертая) – наделена мужественным, волевым характером. Ритм в ней особо подчеркнут, а интонации стремительно взлетают вверх, придавая произведению мятежность и душевную встревоженность. Такие динамические миниатюры, полные энергии, композитор чередует с более мягкими, лирическими номерами.
«Музыкальный момент си-бемоль минор» (Первый) открывает собой линию элегических пьес. Музыкальный материал этой миниатюры напоминает отдаленно Элегию ми-бемоль минор, но звучит еще более спокойно и мягко. Исследователи творчества Рахманинова находят общие черты у этого Музыкального момента с лирическими произведениями Чайковского . Впрочем, приемы мелодического развития, а также эмоциональный фон в нем относятся к типично рахманиновским.
«Музыкальный момент си минор» (Третий) наделен скорбным, сосредоточенным настроением. Фактура прерывистая, с частными паузами и вздохами, в которой чувствуется скрытый ровный ритм (маршевый). В полной мере он проступает в репризе пьесы, где он усилен октавными ходами. Исследователи творчества Рахманинова считают, что этот «Музыкальный момент» он написал под впечатлением смерти своего близкого друга.
Контраст вносит «Музыкальный момент Ре-бемоль мажор» (Пятый). В нем неожиданно появляется новый жанр – баркарола. Светлая и ясная пьеса отличается полнозвучностью, богатством красок при довольно сдержанном изложении. Так, лирическая и весьма нежная основная мелодия изложена на фоне мягкого, колышущегося аккомпанемента, передающего ощущение «застывшей тишины». Рахманинов использует при этом неизменную остинатную фигуру и малоподвижный гармонический язык (особое внимание уделяется тонике). При этом композитор насыщает фактуру пьесы скрытой полифонией, наполняя ее «внутренней жизнью».
Среди всех фортепианных сочинений раннего периода «Музыкальные моменты» занимают особое место. Композитор в этих пьесах ищет и обретает уже свой круг образов, оригинальный рахманиновский стиль. Не игнорируя общепринятые жанровые формы, Сергей Васильевич Рахманинов весьма свободно трактует их, наполняя особой индивидуальностью.
Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:
«Музыкальные моменты» Рахманинова
Рахманинов музыкальные моменты история создания
Музыкальные сказки запись закреплена
«Шесть музыкальных моментов» оp.16 Сергея Васильевича Рахманинова — цикл фортепианных пьес, написанный в 1896 году. Он занимает особое место среди ранних фортепианных произведений композитора и считается предтечей его зрелого творчества.
Все пьесы цикла объединены единой драматургической линией: от трагедийности к жизнеутверждению. Первые четыре миниатюры написаны в минорных тональностях, из них наибольшим драматизмом отличаются третья и четвертая. Однако завершается цикл мажорными, ликующими интонациями. Динамичные, подвижные «моменты» чередуются с более медленными и сдержанными:
№ 1. b-moll (си-бемоль минор) Andantino
№ 2. es-moll (ми-бемоль минор) Allegretto
№ 3. h-moll (си минор) Andante cantabile
№ 4. e-moll (ми минор) Presto
№ 5. Des-dur (ре-бемоль мажор) Adagio sostenuto
№ 6. C-dur (до мажор) Maestoso
Цикл посвящён композитору Александру Викторовичу Затаевичу, а его название отсылает к одноимённому сочинению Франца Шуберта. В 1897 году «Шесть музыкальных моментов» С. В. Рахманинова были опубликованы музыкальным издательством П. Юргенсона.
Сергей Васильевич Рахманинов. Музыкальные моменты
Сергей Васильевич Рахманинов признавался, что сочинение фортепианных миниатюр дается ему несравненно труднее, чем создание оркестровых полотен: «Когда пишешь для оркестра, само разнообразие инструментальных красок как-то подводит к различным мыслям… Когда же я пишу маленькую фортепианную пьесу, я целиком во власти своей тематической идеи, которая должна быть представлена сжато и без отступлений». Тем не менее, Рахманинов создал немало фортепианных миниатюр, в которых талант его проявился не менее ярко, чем в концертах и симфониях.
В 1896 г. – вскоре после завершения Симфонии № 1 – Рахманинов создает Шесть музыкальных моментов. Этот небольшой цикл стал одним из наиболее значительных произведений, созданных композитором в ранний период творчества, многими чертами музыкальные моменты предвосхищают то, что будет создано Рахманиновым в 1900-х гг. Посвящены они композитору и музыканту-этнографу Александру Викторовичу Затаевичу.
Шесть фортепианных миниатюр объединены в цикл, обладающий определенной драматургической линией – от скорби к упоению жизнью, от трагедийности к торжеству светлого начала.
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Подобные посты
Жизнь и творчество Луи Моро Готтшалка в контексте американской музыкальной культуры XIX века
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком. Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки. Я уже подписчик. Войти
Борис Эмильевич Блох
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком. Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки. Я уже подписчик. Войти
Дариус Мийо
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком. Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки. Я уже подписчик. Войти