Будянский фаянсовый завод – потерянное «фарфоровое» наследие Кузнецовых
Клеймо Будянского фаянсового завода хорошо известно ценителям. Его главная составляющая – стилизованный петушок, появился на продукции в 1967 году, по инициативе ведущего художника предприятия, Бориса Пяниды. Как пояснял сам автор, он стремился подчеркнуть связь с украинским орнаментальным искусством, в частности, вышиванками, где часто присутствовала фигурка птицы. Несмотря на название, «Будянский фаянс» занимался и выпуском фарфоровой посуды, отличавшейся высоким качеством и легко узнаваемой стилистикой с национальным колоритом. Долгое время завод возглавлял керамическую отрасль Украины, однако в 2006 году был объявлен банкротом и прекратил существование.
Начало производства
Предприятие в Будах – часть обширной фарфорово-фаянсовой империи, созданной во второй половине XIX века династией Кузнецовых. Завод был построен в 1887 году, когда в России тонкостенная керамика из элитной перешла в разряд массовой. В ответ на растущий спрос, «фарфоровый король» Матвей Сидорович Кузнецов начал активно расширять производство. Промышленник несколько десятилетий торговал продукцией российских заводов на Харьковщине, пока в 1870 году не решил арендовать местную фабрику в селе Байрак под Люботином, у купца И. И. Никитина.
Однако предприятие, расположенное вдали от основных транспортных магистралей, не приносило желаемый доход. В 1871 году Кузнецов приобрёл у помещика Т. Г. Котляра из посёлка Буды, винокурню с участком и начал строить здесь новую фабрику. На этот раз промышленник не ошибся, поскольку через выбранный им населённый пункт проходила железнодорожная ветка Мерефа – Люботин. Процветанию фабрики, открытой в 1887 году, способствовало также наличие дешёвой рабочей силы, богатых источников топлива и каолинового сырья. Для посёлка с населением в тысячу человек, кузнецовское предприятие сразу стало градообразующим.
Кузнецовский период
Семья Кузнецовых – уроженцы Гжели. Они имели богатый опыт развития керамического производства. Их предприятия в России считались самыми прогрессивными и с технической, и с организационной точки зрения. В Будах Матвей Сидорович возвёл три заводских корпуса, оснастив их по последнему слову техники, а кроме того, позаботился о сопутствующей инфраструктуре. При его непосредственном участии в посёлке появилась школа, а также больница, баня, библиотека. Для пришлых рабочих в бывшей винокурне организовали общежитие и столовую. В 1902 году на средства Кузнецова построили Николаевскую церковь, иконостас для которой изготовили на другой его фаянсовой фабрике – в Твери.
Относясь к старообрядцам, промышленник старался обеспечить работой представителей своей веры и создавал для них наиболее комфортные условия. Производственные цеха располагались в просторных, хорошо проветриваемых помещениях с высокими потолками и большими окнами. Электрическое освещение, водопровод, душевые, система противопожарной защиты имелись в каждом корпусе. Для доставки тяжестей на этажи предусматривались подъёмники.
Ново-Харьковская фабрика
Фабрика в Будах получила название Ново-Харьковской. Она стала четвёртым предприятием, включённым в «Товарищество производства фарфорово-фаянсовых и майоликовых изделий», основанное М. С. Кузнецовым. Основная часть населения посёлка занималась выпуском керамики. До 1892 года Ново-Харьковская фабрика изготавливала посуду из полуфаянса, затем перешла на фаянс. В 1894 году появились первые изделия из фарфора, не уступающие, по описаниям современников, зарубежным и лучшим российским образцам. Переход на новый уровень предприятие отметило специальным парадным клеймом, которым маркировали пробные образцы продукции. В производстве всех типов керамики использовались только местные каолиновые глины.
Ассортимент фабрики включал свыше 1000 видов посуды и малой пластики. Фарфор составлял примерно третью часть от всего объёма производства. Стилистика изделий соответствовала общей направленности кузнецовской империи, ориентированной на европейскую классику. Однако наряду с изысканными сервизами или чайными парами, выпускалась и трактирная посуда с декором в народном стиле. Кузнецов, активно внедрявший в производство новаторские приёмы, опробовал в Будах технику трафаретной печати (шелкографии) с последующей дорисовкой. Это позволило ускорить нанесение сложных изображений, сохраняя эффект ручной росписи.
В 1897 году руководство фабрикой перешло к сыну «фарфорового короля» – Александру Матвеевичу Кузнецову. При нём предприятие нарастило годовой объём выпуска до 11 млн изделий и расширило штат работников до 2500 человек. К началу XX века Ново-Харьковская фабрика стала лидером фаянсовой отрасли. Выпускалась в основном массовая посуда, украшенная деколью, с применением ангобирования или аэрографии.
На заметку коллекционерам
Что нужно знать при покупке с целью инвестирования:
Коллекционной значимостью обладает будянский фарфор 1950-1970-х годов. Тогда на производство пришла группа талантливых украинских художников, которые создавали сервизы и малую пластику с национальным колоритом. Этот период можно назвать «золотым веком» предприятия на Харьковщине.
Советское время
Фаянсовый завод в Будах был национализирован сразу после революции и уже к 1922 году сумел в 4 раза превысить кузнецовские объёмы производства. Его включили в состав Всеукраинского треста «Фарфор-Фаянс-Стекло» и поручили важный госзаказ на поставки посуды в Турцию и Египет. В 1926 году предприятие переименовали в «Серп и молот», а ещё три года спустя – в «Фаянсовый завод Буды». Эти изменения отразились на маркировке, что значительно упрощает атрибуцию. С 1932 года и до распада СССР, сохранялось название «Будянский фарфоровый завод».
Предприятие было почти полностью разрушено в годы Второй мировой войны – только в 1953 году оно вновь заработало на полную мощность. В 1922 году на базе завода открыли художественное училище, где готовили профессиональных мастеров прикладного искусства. Молодые выпускники пришли как раз на восстановленное после войны производство. Среди них:
Борис Пянида прославился как создатель знаменитого клейма с поющим петушком. Оно появилось на продукции завода в середине 1960-х годов. Именно с подачи Пяниды будянский фаянс и фарфор приобрели выраженные фольклорные черты. Художник много работал над техникой подглазурной солевой росписи, способной после обжига давать удивительные по красоте акварельные эффекты. Пяниду считают основоположником этого декоративного направления в украинской керамике. Роспись солями металлов – одна из самых сложных и капризных. Никогда нельзя точно предсказать, как поведёт себя тот или иной краситель в процессе обжига – сохранит первоначально выбранный оттенок и насыщенность, а возможно, потемнеет или выгорит.
Эксперименты Пяниды позволили лучше понять «характер» солевой живописи, научиться управлять ею. Художник сочетал расплывчатые образы, рождённые оксидами металлов, с графической прорисовкой деталей пигментами. Этот уникальный приём впоследствии повторили и развили его коллеги, в частности, Раиса Вакула, Галина Коломбицкая и Галина Чернова. Последняя занималась росписью и параллельно монументальной скульптурой. В 1980-х годах барельефы Галины Черновой украсили две станции Харьковского метрополитена: Исторический музей и Дзержинскую (сейчас Университет).
2000-е годы
В постсоветское время фаянсовый завод в Будах стал одним из немногих, не потерявших, а увеличивших объёмы производства. К 2000 году он выпускал 20 млн единиц товара, оказывая значительное влияние на керамическую отрасль Украины. Штат сотрудников составлял почти 1500 человек. Последним крупным заказом стало изготовление посуды для сети европейских супермаркетов «Карефорт». В планах руководства значилось заключение контракта сразу с несколькими странами, в том числе Испанией, Португалией, Францией, Чехией, Турцией.
В будянских цехах продолжали работать династии художников с большим опытом и талантом. Тем удивительнее, что в 2006 году процветающее предприятие признали банкротом. Буквально за несколько лет от завода с вековой историей остались лишь стены – бесценное оборудование был вывезено как металлолом. В 2015 году и цеха разобрали, окончательно уничтожив производственную базу. Экспозиция заводских артефактов была передана Харьковскому историческому музею, причём часть раритетов бесследно пропала из запасников. Сегодня будянский фаянс стал историей и, соответственно, коллекционной редкостью.
Клейма завода
Атрибуция будянского фаянса и фарфора по годам не представляет сложности. Клейма наносились преимущественно зелёной надглазурной краской. При маркировке указывалось название предприятия и сортность продукции, а также изображалась текущая эмблема. Экспортный товар времён СССР сопровождала надпись: «Made in USSR», а после 1991 года её заменили на «Made in Ukraine».
Посуда всеукртрест история клеймо
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
История одного завода.
Был в Харьковской области прекрасный завод. Завод имел длинную историю, еще с дореволюционных времен. К сожалению, сейчас от завода остались рожки да ножки.
За свою долгую историю завод выпускал как интересные предметы так и откровенный ширпотреб. Завод расположен в городе Буды-Будянский Фаянсовый Завод. До революции входил в империю Кузнецова, но и туда попал не на голом места. Кузнецов сделал много для сотрудников завода и жителей города.
Работники фабрики Кузнецова.
В Советское время, завод после Революции расцвел в плане изделий которые производил. Если при Кузнецове делали то же что и остальные фаянсовые заводы, все таки Кузнецов был капиталист-мироед, его прибыл интересовала. То в Советское время во главу угла поставили творчество.
Футбольная команда завода.
При заводе была своя художественная школа, которая выпускались очень интересные предметы. В годы войны, завод официально не работал, а не официально выпускал кое какую продукцию. Но об этом будет отдельный пост.
Партийное собрание 8.09.43 возле клуба фаянсового завода.
А вот после войны потихоньку завод стал загнивать. Нет не сразу, и не из за происков врагов. Школа художественная осталась, а вот план то надо было выполнять. И план выполнялся, только в основном это был массовый шипотреб. Хотя ряд изделий завоевывали призы на международных выставках.
Борис Пянида, в лаборатории работает над вазой «врага не буде супостата/ а буде син и буде мати/ и буде радисть на земли» к 100-летию со дня смерти Т.Г.Шевченко.
Но это были крупицы в море фаянсовых тарелок с гордым петушком-символом Будянского завода которые были наверное практически в каждой квартире Советского Союза.
Наладчики формовочного цеха 80-е годы.
Поселок жил благодаря заводу. При заводе было училище, которое готовило на завод молодых специалистов.
На производственной практике ученица 9 класса в цехе сортировке 1985 год.
Продукция в основном стала местечковой, да и сырье-фаянс не мог дать возможность творить так как фарфор.
Галина Кломбицкая работает над скульптурой.
А после перестройки так вообще хирел, хирел завод, да и попилили его на металлолом. Даже музея в городе Буды не осталось, перевезли в Харьков.
Открытие музея при Будянском фаянсовом заводе. 22.04.1980г.
Но это то как раз может и к лучшему.
Большое спасибо, замечательному человеку Безруковой Татьяне Николаевне (Руководителю клуба «Краевед» районного центра детского и юношеского творчества Харьковского района, Харьковской области, почетному краеведу Украины) за предоставленные фото.
Помогите оценить фарфор ВСЕУКРТРЕСТ
Зарегистрирован: 16.05.2010
Сообщения: 1150
 |  | |||||||||||||||||||
 | ||||||||||||||||||||
| borist34 Зарегистрирован: 16.05.2010
| ||||||||||||||||||||
| Вернуться к началу |
| |||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||
| borist34 Зарегистрирован: 16.05.2010 | ||||||||||||||||||||
| Профиль Профиль на аукционе |
Зарегистрирован: 09.02.2011
Сообщения: 807
Зарегистрирован: 10.04.2010
Сообщения: 324
Посуда всеукртрест история клеймо
Виртуальная выставка, в которой можно узнать интересные факты о первых мельницах, построенных в Кузнецком уезде.
Виртуальная выставка, посвященная историческому развитию официальной символики города Новокузнецка.
Выставочный проект из фондов музея в рамках регионального конкурса «Кузбассу – 300! Лучшая музейная выставка», посвященного 300-летию Кузбасса.
Коллекция фарфоровой и фаянсовой посуды формировалась путем дарения и закупки отдельных предметов и небольших семейных коллекций, а также в ходе археологического изучения памятников на территории современного Новокузнецка.
Изделия с сохранившимися клеймами из культурного слоя старого Кузнецка дают представление о распространенности продукции различных керамических фабрик.
Сегодня все россияне прекрасно знают, что все в мире можно измерить в метрах, килограммах, литрах, гектарах, минутах. Но большинство современных людей даже не догадываются, что используемая в настоящее время в России метрическая система мер принята относительно недавно – менее 100 лет назад.
О старинных мерах, которыми пользовались жители Российской империи, на примерах образцов, хранящихся в фондах музея-заповедника «Кузнецкая крепость», рассказывает сотрудник музея Н.А. Кузнецов.
Около 50-ти оцифрованных документов (в основном, открытки) из фондов музея теперь доступны для просмота и иузчения. Материал систематизирован по издателям, коллекциям. Отдельный раздел посвящен фото-открыткам (фотографиям на бланке почтовой карточки), получившим большое распространение в годы Первой мировой войны: адресованные родным фотокарточки могут быть интересны и полезны как историкам, коллекционерам, так и современникам, интересующимся историей своей семьи.
В пояснительном тексте кратко, но емко изложена история почты в уездном городе Кузнецке Томской губернии, соповождающаяся историческими фотографиями.
Древние монеты – один из наиболее интересных типов исторических источников. Информация, которую они могут поведать, сильно ограничена, но, тем не менее, позволяет делать некоторые выводы и исторические заключения.
О монетах V-VI вв. из средневековых курганов Кузнецкой котловины, хранящихся в коллекции «Кузнецкой крепости», рассказывает с.н.с. музея-заповедника, к.и.н. Николай Александрович Кузнецов.
В музейной коллекции редкой книги хранятся интересные образцы старопечатных книг, оригинал альбома «Славянский и восточный орнаментъ по рукописямъ древняго и новаго времени», составленный В.В. Стасовым и изданный в Санкт-Петербурге в 1887 году. На страницах этого альбома можно увидеть примеры оформления буквиц и орнаментов, украшающих тексты старинных изданий. Некоторые из этих образцов станут экспонатами настоящей выставки.
Дополнением станут фото образцов старопечатной книги и предметов для письма из фондов музея.
В постоянной экспозиции музея-заповедника «Кузнецкая крепость» демонстрируется бронзовая фигурка, изображающая всадника. Это одна из находок, обнаруженных во время исследования археологического памятника на территории Беловского района Кемеровской области курганного могильника Шестаки-II. Археологический памятник датируется 8-9 вв н.э. Кем мог быть этот всадник, и для чего его изображение было увековечено в виде маленькой бляшки и рассказывает виртуальная выставка, подготовленная сотрудником музея Н.А. Кузнецовым.
Выставка подготовлена к 165-летию движению сестер милосердия.
25 октября 1854 года Великой Княгиней Еленой Павловной была учреждена первая в России специализированная община сестер милосердия, которые проходили подготовку для работы непосредственно в рядах действующей армии, называлась она Крестовоздвиженская. А первыми российскими женщинами, которые добровольно и организованно отправились на фронт для оказания помощи раненым воинам, были сестры милосердия московской Никольской обители. Это событие произошло во время Крымской войны 1853-1856 гг. Непосредственное руководство и организационную деятельность в формировании нового социального института осуществлял Н.И. Пирогов.
На вопрос «как вы думаете, что это за предмет и для чего он предназначен?», посетители музея-заповедника дают самые разные ответы: «гвоздь какой-то», «ножницы» и тому подобное, но весьма далекое от правды. Правильный ответ, а также много других интересных фактов ищите на странице данной выставки.
Данная виртуальная выставка знакомит посетителей сайта музея с весьма необычным предметом коллекционирования – упаковкой. Как и любой другой предмет своей эпохи, она может не только многое рассказать о бесследно исчезнувшем прошлом, но и представляет собой художественную ценность. На странице выставки мы откроем некоторые факты из истории развития упаковки на примере фондовых коллекций «Кузнецкой крепости».
В экспозиции виртуальной выставки представлены иконы из собрания музея-заповедника «Кузнецкая крепость», отреставрированные в 2012-2016 года. Результатом этой работы стало возрождение к жизни тридцати трех икон периода XIX – начала XX веков. Выставка «Светлый лик» не просто знакомит зрителя с новыми произведениями из музейных фондов – она раскрывает невидимый для глаза посетителей труд реставраторов, занимающихся возрождением к жизни экспонатов живописи.
Виртуальную выставку составили рукописные и старопечатные православные книги конца XIX-начала XX вв. из коллекции «Редкая книга» музея-заповедника «Кузнецкая крепость»: церковная литература нескольких направлений: богослужебная литература (применялась для проведения служб), детская адаптированная литература, агиография (жития святых, поучения, прологи).
В фондах музея-заповедника «Кузнецкая крепость» хранится достаточно обширное собрание предметов кухонной утвари, столовых приборов и посуды периода второй половины XIX – начала XX вв., которое позволяет проиллюстрировать традиции питания, сервировки стола и семейного быта различных слоев населения Сибири, и, прежде всего, жителей города Кузнецка.
В данной виртуальной выставке представлены оригинальные фотопортреты периода Российской империи 2-й половины XIX – начала XX веков, являющиеся частью небольшой, но весьма ценной музейной коллекции старой фотографии. Снимки представляют изображения неизвестных для нас россиян из разных социальных слоев Центральной России, Сибири, Кавказа, Дальнего Востока.
Венгерский и чешский фарфор: фабрики, изделия, клейма
Она не сыграла большой роли в развитии фарфоровой промышленности Венгрии. Ее значение заключается в том, что это было первое венгерское предприятие, начавшее производство фарфора — на девять лет раньше фабрики в Херенде.
Основание фабрики — 1839 год.
Зарождение фарфоровой промышленности в Венгрии (без учета фабрики в Регече) датируется 1839 годом, когда начала работать фарфоровая фабрика в Херенде, основанная Морицем (Мором) Фишером (1804—1884). Фишер изучал производство керамики в Праге, где тогда изготовляли только фаянс, поэтому он не разбирался в производстве фарфора. Лишь самостоятельно экспериментируя на купленной им фаянсовой мастерской в Папе, он освоил тонкости фарфорового производства.
Фабрику в Херенде Фишер создал буквально с нуля. В его распоряжении были лишь такие специалисты, как местные гончары, которые никогда не занимались производством фарфора. Но энергия Фишера быстро преодолела организационные трудности, и уже через год фабрика не только просто заработала, но и стала выдавать продукцию приличного качества. 1842 год принес фабрике первый успех: на выставке художественных промыслов в Будапеште херендовский фарфор получил бронзовую медаль. Развитию фабрики не помешал даже пожар, который в 1843 году уничтожил часть помещений (это событие было изображено на миниатюре на нарядной тарелке, хранящейся сейчас в собрании местного музея). Важным фактом в карьере Фишера было поручение от княгини Эстергази дополнить старые мейсенские сервизы, которые стали некомплектными после многолетнего использования. Это дало ему возможность познакомиться с произведениями XVIII века и | еще более старыми китайскими изделиями из коллекции Эстергази. После долгого изучения и проб Фишер изготовил изделия, совершенно не отличимые от оригинальных. После этого он прославился как непревзойденный специалист по реставрации фарфора и стал получать много заказов от разных мануфактур. Тогда деятельность Фишера пошла по двум направлениям. Кроме серийных выпусков в стиле современной моды, он имитировал изделия таких старых мануфактур, как Мейсен, Севр, Вена и Капо ди Монте. Но особенно нравились ему классические китайские изделия. Херенд ская фабрика выставляла свои изделия на всех больших всемирных выставках, и всегда они отмечались наградами; они вошли в моду, их покупали европейские монархи. В Херенде был сделан специальный сервиз для английской королевы Виктории, а по заказу туринского двора были воссозданы недостающие части китайского сервиза, насчитывающего несколько сотен лет. Австрийский император Франц- Иосиф I дарил изделия из Херенда европейским монархам — царю Александру II, итальянскому королю Эммануилу и герцогу Уэльскому, который позже стал английским королем Эдуардом VII. За успех на всемирной выставке 1865 года Фишер получил дворянское звание и фамилию Фаркашази. В конце жизни Мориц Фаркашази-Фишер передал управление фабрикой сыновьям, которые, однако, не могли сравниться мастерством со своим отцом.
В 1923 году фабрика стала акционерной компанией, а после Второй мировой войны (в 1948 г.) перешла к государству. Позднюю продукцию фабрики можно разделить на три основные группы. В первую входят изделия в стиле знаменитых европейских фабрик. Однако это не простая имитация, а свободная переработка характерных для них стилей. Вторая группа — это «китайские» изделия. Тут также проявляется мастерское понимание специфики оригинальных китайских предметов разных эпох. Третий вид продукции использует мотивы венгерской народной росписи, перенесенные на современные формы.
Фабрика в Херенде также известна производством фигур, созданных художниками-скульпторами, — венгерских гусар, девушек, птиц. Фабрика хранит старые традиции производства. Большинство процессов моделирования и росписи по-прежнему выполняются вручную, поэтому изделия с клеймом Херенда относятся к мировому классу художественного фарфора.
Основание фабрики — 1862 год.
Производство фарфора — с 1868 года.
Около 1862 года Игнаци Шольнаи основал в городе Печ фаянсовую фабрику, но вначале ее дела шли довольно плохо. От полного банкротства фабрику спасла передача ее в 1865 году в руки брата основателя, Вильгельма Шольнаи. С этого времени началось быстрое развитие предприятия, изделия которого скоро заинтересовали покупателей. С 1868 года на фабрике Шольнаи началось производство фарфора. Кроме предметов повседневного пользования, в Пече выпускали и крупные декоративные изделия — вазы, кувшины и высокие бутыли, по форме напоминающие керамику Ближнего Востока. Такими же оригинальными, как форма изделий, были их роспись и глазурь. В восьмидесятых годах XIX века на фабрике Шольнаи наряду с другими художниками работали поляки Юлия и Тадеуш Сикорские, изделия которых маркировались монограммами «J.S.» и «Т.8.». Из других художников выделялся необыкновенно плодовитый Йозеф Ковач.
Оригинальным изобретением фабрики Печ были люстровые глазури с металлическим блеском, получившие название «Еосин». Их выпускали на рубеже XIX—XX веков, когда фабрикой управлял Николай Шольнаи, сын Вильгельма. Изделия Печа, экспонированные на всемирной выставке 1900 года в Париже, принесли фабрике популярность. Она выросла в крупное промышленное предприятие. Однако массовый характер производства не привел к снижению качества продукции. Фарфор из Печа, как утилитарный, так и декоративный, отличается высоким уровнем исполнения. Сейчас, будучи государственным предприятием, фабрика является самым большим производителем столового фарфора в Венгрии.
Со второй половины XVIII века в местечке Тата существовала фабрика фаянса. Во второй половине XIX века Дезидерий Фишер (сын Морица Фишера) создал при этой фабрике мастерскую по росписи фарфора. Из мануфактуры в Херенде и с других небольших фабрик, которые сейчас трудно установить, сюда привозили «белье» — нерасписанные фарфоровые изделия. Их расписывали в стиле, принятом в Херенде, и рядом с фабричными клеймами Херенда ставили инициалы «DF» (Дезидерий Фишер) и «Т» (Тата). Мастерская существовала с восьмидесятых годов XIX века.
Во второй половине XIX века в местности Колошвар существовала мастерская по росписи фарфора, основанная Вильгельмом Фишером. Так же, как и в мастерской в Тате, здесь расписывали «белье» из Херенда — обычно в китайском и народном венгерском стиле, по образцу росписи фарфора в Херенде. Часто на изделиях рядом с фабричной маркой ставилась подпись или инициалы расписывавших их художников, таких как Янош Франкин, Вильгельм Фишер и Янош Сештак, а также название «Колошвар».
Точная дата закрытия мастерской не установлена, предполагается, что она приходится на конец XIX века
Производство фарфора — с 1852 года.
С 1852 года и вплоть до Второй мировой войны в Будапеште существовала фабрика фарфора, основанная Теодором Хютлом. Она выпускала чайные сервизы по специальным заказам, в том числе для императорского двора в Вене. Она всегда находилась во владении семьи Хютлов, и ее изделия маркировались фамилиями владельцев.
Вторую будапештскую фабрику создал в 1866 году Игнатий Фишер. Она стала успешной и знаменитой после 1890 года, когда ею стал управлять Эмиль Фишер, сын основателя и внук знаменитого Морица Фишера из Херенда. Здесь делали фарфор только до 1918 года. Кроме столовых сервизов, фабрика выпускала также вазы, бонбоньерки и расписанные вручную декоративные тарелки.
В 1923 году в Будапеште появилась фабрика керамической глины, фаянса и фарфора «Будапешт—Гранит», которая до сих пор выпускает посуду и сервизы с росписью, продолжающей богатые традиции народного венгерского искусства.
.jpg)
Развитие фарфорового производства в Чехии связано с открытием на ее территории на рубеже XVIII—XIX веков значительных залежей высококачественной каолиновой глины. Чехия тогда входила в состав австрийской империи, где доминирующее положение в отрасли занимала венская императорская мануфактура. Власти не были заинтересованы в организации новых фабрик, опасаясь конкуренции для императорской фабрики. Такая ситуа ция затрудняла развитие экономически отсталых чешских земель. Местным предпринимателям приходилось идти на хитрость: сначала создавались фабрики по производству фаянса, ограничений на который не было, и спустя несколько лет на них начинали изготавливать фарфор. При организации фарфорового производства фабриканты старались не прибегать к помощи венских специалистов, а приглашали вместо них мастеров из Тюрингии, изредка из Саксонии. Созданные таким образом фабрики продемонстрировали свою жизнеспособность, почти все они сохранились и действуют до наших дней, а число ликвидированных за сто лет совсем невелико. После создания независимого чехословацкого государства в 1918 году в Карловых Варах была учреждена акционерная компания под названием EPI AG (Первая чешская акционерная компания фарфоровых фабрик), в состав которой вошло значительное количество индивидуальных фабрик фарфора. После Второй мировой войны чешские фарфоровые фабрики стали государственными, и многие отдельные производства были объединены в более крупные предприятия. Таким образом, в стране появилось шесть крупных фабрик фарфора по производству столовой посуды и одна по выпуску технического фарфора. При описании конкретных фабрик возникает определенная сложность, связанная с неоднократным переименованием чешских местностей по причине исторических изменений. Но поскольку почти все эти фабрики за более чем столетний период своего существования ставили немецкие названия в своих клеймах, то в скобках рядом с современными чешскими названиями будут указываться и немецкие. Изделия чешских фабрик маркировались первыми буквами названий местности или фамилиями — либо инициалами — владельцев фабрик. Иногда добавлялась надпись «Австрия», а после 1918 года — надпись «Сделано в Чехословакии» и аббревиатура «EPIAG». После 1938 года к клеймам добавлялось слово «Германия». После 1945 года, когда все керамические фабрики перешли к государству, маркировка ограничивалась использованием нескольких старых клейм известных фабрик.
СЛАВКОВ (ранее ШЛАГГЕНВАЛЬД)
Основание фабрики — 1792 год.
Самая первая попытка получить фарфор на чешских землях состоялась около 1789 года по инициативе Юста, гончара из Рабенсгрюна близ Славкова. Несмотря на обнадеживающие результаты, опыты были прекращены в 1793 году. Первую постоянно действующую чешскую фабрику создал в 1792 году житель Славкова Паулюс при помощи специалиста из Тюрингии Роймана. После годичной подготовки фабрика в 1793 году начала стабильный выпуск столового фарфора. С самого начала ее изделия маркировались.
В 1800 году Паулюс продал свою фабрику Луизе Грайнер из известной семьи тюрингских художников-керамистов, после чего фабрика перешла к ее зятю врачу Липперту (1771—1843). Липперт пригласил к себе в компаньоны Вацлава Хааса, и после этого началось быстрое развитие слав- ковской фабрики. После смерти Хааса в 1830 году в делах компании стал участвовать его сын Август, который сотрудничал с Липпертом до самой его смерти в 1843 году. В 1843—1847 годах компаньоном Хааса был Мелинг, а с 1847 по 1864 год Август Хаас был единственным владель цем фабрики. В 1867 году он передал фабрику своему сыну, Георгу Хаасу, и Яну Чижику. Фабрика благополучно просуществовала до самого перехода под управление государства Поскольку изделия Славкова всегда маркировались фамилиями или монограммами, для определения времени производства конкретного изделия важно знать историю переходов фабрики к разным владельцам. В 1872 году компания приобрела фабрику фарфора в Нижнем Ходове. Славков- ская фабрика входит в число лучших фарфоровых фабрик Чехии. В первый период ее работы (до тридцатых годов) там выпускали главным образом кофейные сервизы или наборы на одну персону (солитеры) в стиле ампир. Изделия были богато украшены росписью. Часто их украшали миниатюры с видами чешских местностей, фигуры святых, мифологические сцены и цветы. По примеру фабрики, находившейся в Локете, в Славкове в 1835 году начали делать фарфоровые фигурки, чернильницы, флаконы, оправы для часов и мелкую галантерею. Несколько позже, в 1836—1840 годах, фабрика выпустила на рынок серию больших декоративных ваз в виде амфор с интересной росписью. После смерти Липперта фабрика перешла на промышленное производство и продолжала выпускать столовый фарфор высокого качества В социалистический период фабрика была государственным предприятием.
СТАРААРОЛЕ (ранее АЛТРОЛАУ)
Основание фабрики —1814 год.
Производство фарфора — с 1838 года.
В Стара Роле, близ Карловых Вар, с 1814 года существовала фаянсовая фабрика, на которой с 1838 года стали производить фарфоровые изделия. Это была повседневная посуда со скромной, но красивой росписью. С шестидесятых годов XIX века фабрика перешла на серийное производство столовой посуды высокого качества; в первые годы своей деятельности она выпускала также и фарфоровые фигурки. В 1838—1884 годах фабрика принадлежала Августу Новотному, а с 1884-го — Морицу Здекауэру. После перехода фабрики государству в 1945 году на изделиях стали ставить надпись «Богемия». В Старой Роле находилось еще пять других фабрик фарфора: Ф. Манко, работавшая в XIX веке и выпускавшая фарфор повседневного использования, фабрика «Виктория», основанная в 1883 году и специализировавшаяся на выпуске фарфоровой галантереи и сувениров, фабрика Оскара Эдгара Гутерза, основанная в 1899 году и выпускавшая столовые и кофейные сервизы, фабрика «Шнайдер и К°», основанная в 1904 году и производившая фарфор повседневного использования, и фабрика Фрица Вай- дермана, основанная в 1921 году и также выпускавшая повседневный фарфор.
РЫБАРЕ (ранее ФИШЕРН)
Основание фабрики— 1848 год.
В Рыбарах под Карловыми Варами в 1848 году Карл Кноль создал фарфоровую фабрику, которая потом выросла в большое промышленное предприятие. Кроме столового фарфора высокого качества, фабрика Кноля выпускала также разные изделия по специальным заказам. Фабрика существует и сейчас и относится к крупнейшим фарфоровым фабрикам Чехии.
ДОУБИ (ранее ЭЙХВАЛЬД)
Производство фарфора — с 1849 года.
В Доуби было несколько фабрик, выпускающих фарфор. Самая первая из них была основана в 1849 году Мелингом. Она выпускала искусно расписанный столовый фарфор и фигурки. В 1871 году возникла фабрика «Блох и К°», производившая роскошные фарфоровые изделия. На этой фабрике на изделиях иногда ставили надпись «Мейсен» или клейма, почти идентичные венским. В Доу- би существовала еще одна, третья по счету, фарфоровая фабрика «Д-р Видер и К°».
КЛАШТЕРЕЦ (ранее КЛЕСТЕРЛЕ)
Производство фарфора — с 1794 года.
Инициатором создания хронологически второй чешской фабрики фарфора был Тун, который в течение нескольких лет строил ее с помощью немецких мастеров в своих владениях в местности Клаштерец. Первые попытки производства увенчались успехом, и с 1794 года началось производство фарфоровых чашек, тарелок, кувшинов, молочников и сахарниц. Первые изделия были не очень качественными: стенки посуды были толстыми, а глазурь нечистой. Декор посуды ограничивался каймой по краям и скромными букетами цветов. В последующие годы ассортимент изделий значительно расширился. Кроме кофейных сервизов, стали выпускаться обеденные сервизы, кув шины для пива и вина, вазы, флаконы и туалетные приборы. В этот период изделия уже были тщательно расписаны и украшены позолотой. Популярными темами росписи были охотничьи сцены, рыцарские турниры, аллегорические фигуры и сцены. В Клаштерце любили придавать обыденной посуде интересные пластические формы: чернильница, например, выполнялась в виде дельфина, косметический флакон — в форме девушки, а баночка для крема — в форме птички. Очень большим был ассортимент декоративных фигурок — и раскрашенных, и глазурованных, иногда бисквитных. В своих клеймах фабрика ставила букву «К» в разных композициях — от названия местности Клаштерец.
КИСИБЛ (ранее ГИШЮБЕЛ)
Основание фабрики — 1803 год.
В том же 1803 году, когда начала действовать фабрика в Бржезовой, в местечке Кисибл под Карловыми Варами, Кристиан Ноне в партнерстве с К. Роше основал фабрику фарфора. В 1815—1846 годах фабрика принадлежала Бенедикту Кнауте и компании, с 1847 по 1902-й — семье Ной- бергов, а с 1902 года ее владельцем был Шульдес. Под его управлением фабрика дожила до передачи ее государству, и в социалистический период она действовала как государственное предприятие. В Кисибле выпускали роскошные кофейные сервизы и наборы на одну персону. Расцветом фабрики считается период с 1812 по 1835 год. Тогда в Кисибле работал талантливый художник Мюллер, автор многочисленных миниатюр на мифологические темы, которыми он расписывал чашки. В Кисибле делали также и фигурки.
ДАЛОВИЦЕ (ранее ДАЛЬВИЦ)
Основание фабрики — 1805 год.
Производство фарфора — с 1851 года.
Фабрика фаянса, существовавшая в Даловицах близ Карловых Вар, начала в 1831 году выпуск столового фарфора, а с 1850-го — также и фарфоровых фигурок. Владельцами фабрики были поочередно следующие лица: с 1831 по 1850 год — В. Лоренц, с 1850 по примерно 1875-й — Ф. Фишер и Ф. Урфус, с 1875 по 1889-й — Ф. Урфус, а после него — Р. Риделыптайн. В 1889 году фабрику купила компания «Шпрингер и К°» из Локета. В межвоенные годы фабрики в Даловицах и Локете вошли в компанию EPIAG.
Производство фарфора — с 1831 года.
В 1825 году Франц Ланге основал в Будове небольшую фабрику фаянса, которая с 1831 года начала выпускать столовый фарфор. Фабрика впоследствии перешла к его сыну Антонию Ланге. Она просуществовала до 1880 года. В 1914-м в Будове появилась еще одна фабрика столового фарфора, построенная братьями Шпитцль. Она также не дожила до нашего времени.
Основание фабрики —1791 год.
Производство фарфора — 1837 год.
Ликвидация фабрики —1910 год.
В столице Чехии Праге собственное фарфоровое производство появилось довольно поздно. Правда, еще с 1791 года там действовала фабрика фаянса, но она перешла на производство фарфора только в 1837 году. Фарфор выпускала фирма «К.Л. Кригель и К°». Эта фабрика прославилась не своим столовым фарфором, хотя он был высокого качества, а в первую очередь фарфоровыми фигурками. Особенно красивыми были выполненные по моделям Арноста Попа, который с 1845 года был главным художником-модельером пражской фабрики. Фабрика была закрыта в 1910 году.
ЖДАНОВ (ранее ТАН НАВА)
Производство фарфора — с 1832 года.
Ликвидация фабрики — 1880 год.
В Жданове с 1813 года действовала небольшая фабрика фаянса, основанная Ф. Майером. В 1832 году она перешла на производство фарфора. Фабрика была ликвидирована в 1880 году.
ДОЛЬНИ ХОДОВ (ранее ХОДАУ)
Основание фабрики —1811 год.
Начало производства фарфора — около 1835 года.
Так же как и на многих других фабриках, на фабрике, основанной в 1811 году в Дольнем (Нижнем) Ходове, недалеко от Карловых Вар, до производства фарфора в течение многих лет занимались фаянсом. Только в 1835 году там приступили к выпуску фарфора. Впоследствии производство постоянно увеличивалось, а ассортимент изделий расширялся. Кроме богато украшенных наборов для кофе, корзинок и тарелок для печенья, чернильниц и фигурок, иногда карикатурных, фабрика выпустила серию бисквитных бюстов знаменитых людей того времени. В 1835—1845 годах фабрика принадлежала Хюттнеру и Дитлу, после чего (в 1845—1872 гг.) ее хозяевами были М.П. Портхайм и сыновья. В 1872 году фабрику купили владельцы славков- ской фабрики Хаас и Чижик. На изделиях из Дольни Ходова после этого ставились их фамилии или монограммы с добавлением «Chodau» или только буква «С».
ЛОКЕТ (ранее ЭЛЬБОГЕН)
Производство фарфора — с 1817 года.
Наличие в окрестностях Карловых Вар богатых залежей каолина, главного сырья для производства фарфора, объясняет тот факт, что именно в этом районе сосредоточено большинство чешских фабрик фарфора. Это же соображение побудило братьев Рудольфа и Евгения Хай- дингеров основать в 1815 году в местечке Локет, неподалеку от Карловых Вар, фабрику фаянса, которая с 1817 года перешла на выпуск фарфора. Хайдингеры сумели оснастить свою фабрику оборудованием, полученным с крупнейших европейских фабрик. Период их управления, длившийся почти шестьдесят лет, отличается разнообразием изделий, не встречавшимся ни на какой другой чешской фабрике. Там выпускались столовые и кофейные сервизы, вазы, чернильницы, аптекарские сосуды, туалетные наборы, мелкая галантерея и фигурки. Декор изделий также отличался большим разнообразием. Кроме многих других видов декора, в Локете использовались китайские мотивы, которые встречались в мейсенских работах Герольда. В 1873 году на фабрике сменился владелец, и она стала называться «Шпрингер и К°». В 1889-м эта компания купила фабрику в Даловицах, а после 1918 года она вошла в акционерное общество EPIAG. Кроме фабрики Хайдингеров, в Локете существовали и другие фабрики фарфора: Дотла — основанная в 1897 году и выпускавшая столовый фарфор; Кретчмана — выпускавшая памятные и сувенирные предметы; Перша — основанная в 1902 году как филиал фарфоровой фабрики, существовавшей в 1902 году в Хегевальде, около Фридлау- та, и выпускавшей столовый фарфор.
БРЖЕЗОВА (ранее ПИРКЕНХАММЕР)
Основание фабрики — 1803 год.
В местечке Бржезова, около Карловых Вар, саксонец Хекке основал в 1803 году небольшую фабрику фарфора, которую он в 1811 году продал Фишеру и Райхенбаху. В 1824 году, после смерти Фишера, в партнерство вошел его сын Кристиан, который в 1846-м стал единоличным владельцем фирмы. В 1853-м фабрика вновь стала акционерной компанией «К. Фишер и Л. Миг», и эта фирма просуществовала до присоединения к акционерному обществу EPIAG. Позже фабрика в Бржезовой продолжала работать как государственное предприятие Карловых Вар. Производство в Бржезовой достигло наивысшего уровня в 1830—1855 годах. Тогда на фабрике работаЛо более ста человек, и ее изделия отличались высоким художественным уровнем. Особенно красивыми были чашки в стиле ампир (этот стиль сохранялся на фабрике до 1850 г.) с миниатюрами, изображающими женские фигуры, такими, как девушка с птичкой или Венера с Амуром, а также идиллические жанровые сцены. Из работавших там художников выделялся А. Корб — с 1840 до 1858 год. Интересными были также фигурки, из которых наиболее любопытны типы революционеров 1848 года и восточные одалиски. Позже, под конец XIX века, художественные достоинства изделий были уже не такими высокими, но они продолжали пользоваться большим спросом.
ТЕПЛИЦЕ-ТРНОВАНЫ (ранее ТУРН У ТЕПЛИЦА)
Основание фабрики «Амфора» — 1892 год.
Основание фабрики «Фарфоровая фабрика Александра»— 1894 год.
В 1892 году здесь появилась фарфоровая фабрика Рисс- нера и Кесселя «Амфора», выпускавшая декоративные фигурки. Второй фабрикой, действовавшей в Теплицах, была фабрика «Александра», основанная в 1894 году Эрнстом Валиссом. Она вырабатывала столовые сервизы и предметы роскоши. Эти фабрики в социалистический период стали государственными.
Основание фабрики — 1896 год.
С 1896 года в местечке Мост работала фабрика по выпуску фарфоровых и фаянсовых изделий, основанная Карлом Шпитцем Она существует и сейчас и производит потребительские товары.